《余华的写作课》中记录的是余华的若干次关于写作创作的演讲。
其中一篇是讲他在自己写作过程中遇到过的一些障碍，对我也是有很大的启发和鼓舞。原来，这样伟大的作家，也遇到过跟我一样的困惑，他仿佛就在我面前指着那一座座大山告诉我，“去吧，孩子，这山我爬过了，你们也可以的！”
第一个障碍就是坐下来“写”，让自己的屁股能每天坐在凳子上几个小时。
外面永远有那么多好风光的诱惑，开始写作时候也会面临退稿的失望，但可以学会苦中作乐、自己勉励自己。余华也是从写短篇小说开始的，前两篇从未发表，但他好在写作过程对写作者会有酬谢，文章写的乱七八糟，但里面有几个好句子，都能让自己获得自信，原来自己这么牛。
第二个障碍就是写“对话”，写出符合人物身份、职业、心境的带引号的对话。
这里他提到了小说中的对话可以有多种形式，苏童可以全篇用叙述的方式，不带一个引号；余华是在关键核心地方使用带引号的对话；而有的作家整部作品全部由对话构成、剧情由对话推进。
从不同风格的作家可以把这些形式都处理很好，形成自己的写作风格。没有一概而论，关键是写和尝试。
第三个障碍就是描写人物在经历大事件时的复杂的心理活动，“心理描写”到底是什么？
“当一个人物狂喜或者极度悲伤极度惊恐之时，或者遇到什么重大事件的时候，他的心理是什么状态，必须要表现出来。”
现有结论了，余华就开始找答案。第一个便是研究了威廉·福克纳的短篇《沃许》中杀人犯杀人后的心理，“当心理描写应该出现的时候，他所做的就是让人物的心脏停止跳动，让人物的眼睛睁开，全部都是视觉描写......”，为了印证这个观点，他还读了很多其他著作，发现“全部是人物的各种动作来表达他的惊恐”，没有所谓的心理描写，全都是吓唬人的。
最后一个障碍，是我第一次听，他提到小说家叙述中的障碍物。
我理解叙述中的障碍物就是那些对自己来说很艰难的内容桥段，写到某些剧情发现写不下去了，是绕过去不写，还是简单快速应付过去？余华告诉我们，障碍物对小说家的叙述非常重要，甚至制造障碍也要上。
《百年孤独》用二十万字写完百年几代人的人生，马尔克斯对时间处理能力卓越。
《红与黑》中司汤达把一场勾引浓墨重彩写得像一场战争一样激烈。
《安娜卡列尼娜》在结尾处安娜自杀的情节中，把她人生最后时刻的点点滴滴都描写出来，绝不回避任何一个细节，而且每个句子每个段落都极其精确有力。余华说，他感受到文学巨匠托尔斯泰的叙述用宁静又广阔无边的方式表现出来的力量如音乐家巴赫的《马太受难曲》一样触动人心。
这段余华在2014年的演讲，对我的启发和鼓舞极大。
通篇，他没有提及自己多么“热爱”写作，甚至他坦言自己开始写作的动机颇为“功利”，因为在文化馆写作比自己做牙医拔牙舒服且自由。
但是我读到了他在写作这件事上的倔强、坚持、谦虚和开放包容。
倔强，就是从不被困难打到，就当是打怪升级，遇到一个克服一个，享受战胜的快感。
坚持，就是从小白开始写，没有系统学习，没有名师指导，自学成才，抵挡一切诱惑也不放弃。
谦虚，就是多阅读、多输入，研究学习经典著作，欣赏别人的优点长处，而不是傲慢和批判。
开放包容，我会发现余华在各个领域均有涉猎，能欣赏文学名著，也熟悉音乐、历史等方方面面，一个好的作家，用善于发现的眼睛去观察和理解世界，才能写出深刻的作品。
余华老师鼓舞我们说：“障碍在前面的时候你会觉得它很强大，当你不是躲开而是迎上去，一步跨过去之后，突然发现障碍并不强大，只是纸老虎，充满勇气的作者总是向着抢房的障碍物前进常常是不知不觉就跨过去了，跨过去之后才意识到，还会惊讶这么轻松就过去了。”
