写在最前面：
昨天去影院看了《涉过愤怒的海》(一刷），乘着热乎劲儿，赶紧把我的观影感受写下来，现在看到一部可以强烈震撼内心的国产片，实属不易！
本文涉及剧透，介意的同学请"绕行"。
本文含福利：a.《涉海》电影与原著小说不同点梳理 汇总
b.黄渤主演的另一部佳片《亲 爱 的》2014，豆瓣评分 8.4，正片姿源
c.曹保平导演另一部佳片《追Xiong者也》2016，豆瓣评分7.9，正片姿源
注：《涉海》还在上映期间，所以肯定是没有资源好提供的，等影片下架后再分享吧 : )
***获取方式，请见文末***
《涉过愤怒的海》卡司阵容
老金——黄渤 饰
金丽娜——周依然 饰 （正文内简称“女儿”）
顾红——闫妮 饰
景岚——周迅 饰
李苗苗——张宥浩 饰
李烈——祖峰 饰
导演——曹保平
原著作者——老晃
人物关系：
金丽娜为老金、顾红之女，李苗苗为景岚、李烈之子
基本剧情：
老金由于女儿惨死日本，怒火中烧，他认为女儿在日本的男朋友，富家子——李苗苗（景岚之子）就是凶手，老金一路追逐李苗苗。景岚舔犊情深，护子心切，一场冲突在所难免，而老金女儿（金丽娜）惨死的真相直到最后一刻才被解开……
这个开场抓人眼球
女儿无助地、疯魔地在衣柜里用沾满鲜血的手指画着太阳、向日葵的形象，口中呢喃着与阳光相关的美好事物，草莓、蛋糕、光明、快乐等等，她再一次（也是最后一次）躲进自我编织的"茧房"内，无助地祈祷着，她以为只要挣扎得越撕心裂肺、装扮得越弱小可怜、表现得越低伏顺从，她所仰望的、期待的那些美好就会再度降临。
然而，不幸的是，此刻的她已经一无所有，哪怕外面的光芒都已经穿透衣柜照射了进来，作为观众你仿佛都已经能够感到衣柜外的光和热，但已然彻底陷入深渊的人是不敢去相信光的存在的，甚至选择自我欺骗——没用的，得不到的，那道光只属于别人，而不属于我。ta才是我的太阳，我的一切，我只有依附于ta才能自由呼吸，才能获得幸福……
老金，一个老练壮实的渔民，脸上的刀疤无声地描述着他为了生存和生活曾经经历的种种险恶磨难，除了捕鱼、撒网、驾驶渔船，号令同伴，他的内心似乎已经装不下任何其他东西，电影开篇的老金让我感觉他就是个没有感情的“怪物”，谁阻碍了他捕鱼，谁就是他的敌人，为什么如此狂暴？为什么那么执着？执着到已经暴力抗法的地步？（*注：老金带领他的船员逃脱海上国际执法，老金一人就把至少两个海上警察摔到海里。）
当然不是因为他单纯地热爱捕鱼，我注意到老金在影片开头的内心独白，大致意思好像是，"一船鱼，多少钱一斤，卖掉能赚多少钱，供你在日本读书够不够？"老金不顾一起地捕鱼是为了供养自己的女儿，但是从他内心独白的状态来看，他义无反顾履行着父亲的责任的同时也已经被这副“千斤重担”所反噬，他不再是个为女儿、家庭辛勤付出的渔夫，而是一个眼中只有猎物、鲜有感情的“活火山”，只是这座“活火山”总是处于疲惫、休眠和麻木的状态罢了。
关于老金的愤怒
《涉过愤怒的海》到底在讲什么？我读到的，是对于中国人当代亲子关系的一种审视和反思。
先从片名入手，人为何会愤怒？我求助了下万能的互联网，得到的答案：愤怒是一种生理反应，愤怒的产生通常发生在人准备战斗时或者准备逃跑时。
影片中的老金，大多数时候都是处在愤怒状态，且不是在逃跑而是在追赶，那么他为何而战斗？
看似是为了惨死的女儿，实则是为了捍卫自己作为父亲的身份。
因为女儿的惨死，撕毁了老金作为一个威严的父亲的身份标签，而在我们的文化环境里，“父亲”这个身份非常沉默、隐秘但又具有极强的尊严感。一旦这个身份受到冒犯，甚至是伤害，带来的羞辱感是巨大的。
老金极为狂暴的外在行为，是对自己身为“父亲”这个身份被毁的一种应激反应，他需要向一个目标宣战、对抗来逃避自身身份丧失的羞辱感，同时也靠这种暴力的宣泄来尽量稀释、平衡掉这份羞辱。
所以……虽然答案令人沮丧，但我得出的答案是：老金的愤怒是出自“身份修复“的需要，而非全部为了女儿。
李苗苗（张宥浩 饰）富家子 被认为是“凶手”
关于老金和他女儿（金丽娜）
仔细观察一下老金这个角色，从他看到女儿的尸体、获悉女儿的死亡方式时起，他的思维就已经被点燃，虽然努力克制自己的外在行为，但如果思维有温度，怒气能被衡量，影片全程老金就是一座肆意喷发的火山。
既然，女儿的惨死是引线，点燃了父亲复仇的怒火，那父亲此时想要复仇，想要战斗，那一定是出于对女儿的爱。
真的么？上文提及老金鲜有感情流露，那么他与女儿的相处中，是否存在父女间应有的关爱？
金丽娜 （老金女儿）剧照 周依然 饰
思索全片情节，表现父女关系的戏有这么几处：
女儿死亡六、七天前（具体记不清了），女儿拨通了老金的手机，但老金没有接，忙着捕鱼，这通电话被认为是女儿出事时打给父亲呼救的（后来又被认为是误拨）
老金获悉糟蹋他女儿的三个杂碎的所在位置，他立刻丢下女儿的葬礼，连女儿葬在哪里都不管，直接冲出去收拾那三个杂碎。
台风撞车一幕后，老金与景岚再度见面，老金将女儿被三个杂碎轮奸的视频怼在景岚脸上，让她看她儿子李苗苗是如何利用和伤害自己的女儿，老金把对李苗苗满腔的愤怒和控诉都说了出来，之后景岚与老金起了争斗，景岚驾车欲撞死老金却自己随车坠海，老金救起景岚，景岚在恢复意识后，冰冷地说："你根本就不爱你女儿，哪个父亲忍心把女儿受人凌辱的视频给别人看？（大意如此）"
在女儿的回忆片段中，老金的形象是粗鲁而严厉的，军阀式的粗暴教育（教或者是逼迫女儿学习游泳），缺乏耐心；用杀虫剂喷雾驱赶女儿怜爱的猫咪（?这个是我基于演员表演的推测，不确实是否理解正确)；父亲一边接送女儿（牵着女儿的手），同时又一边大声地讲电话（被生活所迫吧，应该都是关于钱啊、捕鱼啊、催债啊之类的麻烦事儿）疲于应付种种催逼，此时的女儿在他的身边不仅是个"小透明"，还是累赘和负担。女儿上车后转身面朝着父亲脸上硬堆出的笑容，这一刹那非常令人痛心
影片的最后，老金通过手机APP MoMo了解女儿的真实状态，说不清楚是在老金的想象中，还是在女儿的想象中，总之是在一个虚构的平行宇宙，幼小的、缺乏关爱的女儿终于打开了遮蔽自己的衣柜，外面的世界明亮而温暖，而她所期待的父亲挂着憨厚可爱的笑容满载而归……
女儿在日本学习日语，日语老师向她解释爱与喜欢的定义：爱是双向的；喜欢则是单向的。解释完了后，老师请女儿用爱来造句，女儿的思绪高速地旋转着，但……始终语塞。
如果没记错的话，女儿自己的想象空间中，有一幕她想到了父亲吊死在高高的塔架上，这或许是来自女儿心底的一种逆反心理，或者甚至是弑父情节的小小释放，毕竟父亲这个形象在她的印象中其实并不美好。
或许，原先的老金也曾将女儿视作自己的亲生骨肉来好好疼爱，但不知怎么地，这种“骨肉亲情”的内涵被一种类似于叫做“资产"的硬邦邦、冰冰凉的东西所替代。既然是资产，那就可能是正也可能是负。
显然，影片中的女儿对老金来说大多数情况下是负资产，是一种负担，客观上也确实有可能加重了老金生命中的苦难，但不论这个“资产”是正是负，老金都坚定地认为女儿（资产）的主人是自己，这种基于东亚父权体系根深蒂固的伦理定位和捆绑关系，使得老金作为父亲的威严、傲慢和粗鲁得以一次又一次地在女儿成长阶段将其独立人格和情感需要冲击地七零八落，真正将女儿伤害到破碎的人，不是凶手，而是老金自己。如果女儿有健全、独立的人格，也不至于在被抛弃和欺凌时，如此失能、失格、毫无自我……
回到现实中
在抚养子女的过程中，由于生活的艰辛也好、自身的局限也罢，我猜测肯定有许多的不如意和不得已，也在时时刻刻地影响着我们，将我们催化成像老金一样的怪物。
或许话说得重了，不中听，但说真的，其实我们生活中与老金具有相似特征的父母不在少数，也请各位不要被"怪物"这两个字吓到，可以这么理解：怪物=被异化了的人=被现实困境捆绑住的困兽。
我坦白自己在工作中也是经常被异化成一种工具，去完成不喜欢但又被强制赋予的任务，很多时候我们是无力抵抗的，只得顺从，在沮丧的挫败感中，在无意识的顺从中，我会感到自己很容易失去对自我的掌控，我的眼里只剩下任务和完成任务可得的奖赏，并在循环往复的轮回中适应、习惯、走向封闭，若不能及时自省，打断这个危险的循环，我会成为另一个“老金”。
影片中的老金从一出场就已然是个怪物了（被异化了的人和父亲），在父女关系上他早已关闭对女儿情感反馈的"接口"，或许在他看来那些感情感受都是无用的，是软弱和矫情的体现，哪里有渔网、渔船、捕捞收获来的实实在在？
就这样，女儿的高兴、痛苦、失落、期待，他全然不知、也懒得去管，他只要女儿好好在日本读书生活，活出他所期望的样子，他或许还沉静在自己的伟大和无私之中。他爱他的女儿吗？他是真的爱，也是真金白银地在付出，但他把女儿看作"物",女儿是他的心爱之"物"，一件理算应当应该向着他期许的模样生长的东西,而女儿作为人的那方面的情感需求被当作无用的负担给抛弃掉了。
老金（黄渤 饰 ）剧照
影片的故事线很简单，一句话就能交代明白：有人将老金的心爱之"物"打碎，他出于本能地要将那人砸毁。
但影片对于父女亲子关系的洞察和刻画，对于"父亲"这个身份的剖析及其外化反应的表现，可谓"功夫到家，后劲很大"。
直到影片的结尾，日本的警察千辛万苦找来向老金提供他女儿经常使用的某个社交APP的账号和密码，老金才得以了解女儿的真实生活和感受，真是莫大讽刺，身为父亲却需要通过社交APP来了解自己的女儿，而之后老金幡然醒悟，追悔莫及，但此刻的他也已经一无所有。
结尾的那段情感的高潮戏很好地呼应了影片的开头，当我看到老金在历经劫难后的大彻大悟和大失落，不禁感慨，电影艺术来源于生活，不知现实生活中有多少子女与父母，虽然天天近在咫尺，却可能已经远隔天涯……
景岚（周迅 饰），李苗苗之母，片中演绎如同舔犊情深的“母狼“”
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追凶者也
亲爱的
涉海 原著电影对比
