为什么要学会写故事？

子曰：行有余力，则以学文。

如果我们在完成本职工作后，还有余力多学习一个技能的话，我希望是写作。

阳泉有个普通职工，平常下班后就喜欢写点东西，后来不小心还得了个奖，他写的是《三体》。

焦华静，88年的一个女孩，写了一个很暗黑的故事《烈日灼心》，后来还创作了风格不同的《北京遇上西雅图之不二情书》。

有个女孩，大学没事，就写了部小说，后来卖了版权，买了好几套房子。然后，每年的版权也能卖十几万。

《知音》杂志社，后来没落了，出版过《龙族》，靠着一部《龙族》改编电视剧、游戏、网剧等，反而还挣了好多。

杰克·罗琳，《哈利波特》的作者，是世界上最有钱的女人。

有个人有次做了个很神奇的梦，醒来就赶快记录下来，后来拍成了《暮光之城》。

未来中国最有钱的人，是内容生产者，ip产业越来越贵。像现在很火的微信公众号，咪蒙一条广告都68万；还有逻辑思维及得到app上的很多专栏；还有樊登读书会；还有写小说写剧本。

其实，他们在写故事之前也只是个普通人。普通人离影视剧的梦想也不是很远，但是首先我们要知道，如何能写出一个好故事呢？

写之前：

很多人觉得故事就是讲述一件事从开始到结果的整个过程---这是错误的，这只是“情节”，不能称之为故事。

故事：应该讲述发生的事情如何影响某个人，而这个人正力图实现一个困难的目标，而最终他或她如何变化。

故事最重要的就是变化二字上。故事的组成：情节，人，目标，变化。

情节：发生的事情。一个故事由很多情节组成。

人：主人公。

目标：主人公想做什么。

变化：最后他发生了什么变化。

商业片中的主人公的变化很大。其实艺术片里也有变化，像《2046》里，也有变化，那是比较细微的变化，比较高级的变化。

如：《叶问》从开篇是个武痴，不问世事，打架都要关上门打，影片最后变为英雄人物，说要打多个日本人。

《泰囧》中“徐铮”开始不重视家庭，事业焦虑，一心只想挣钱，从一个错误的人，到最后开始关注家庭，解决家庭危机，还帮助王宝强实现梦想。

反例：故事中没有体现变化的，《一个人的武林》票房惨淡。整个电影就是无数打斗场景组成，精彩的武术表演，不知道这些人从头到尾在打什么。观众虽然不懂剧本，但是还是喜欢看故事的。

故事重要性。

故事是经验的代言人。

故事，传承一种价值观，一种经验，我们可以不经历那么惨痛的事，就可以习得这个故事。像我们从小就从故事中学习，像小时候听过的小马过河，狼来了的故事。

人们爱听故事原因：我们渴望变的更好。

所以，每个故事都有一个道德前提，也就是通过人物的经历和变化，我们希望传达给观众的东西。比如：《泰囧》的道德前提，家庭比事业更重要。

主题揭示出你对人性中某个元素——忠诚、怀疑、勇气、爱——如何决定人类的行为所持有的看法。”并且它“绝不笼统空泛。以‘爱’为例：主题不应该是泛泛而谈的‘爱’——而应该是你想要表达的关于爱的某个特定意义。

我们在设计一个故事时，开始时主人公是不知道这个“道德前提”的；然后开始安排情节，一步步推动故事发展，让主人公经历一些事情，开始发生变化，慢慢理解；到后来的恩宠时刻，像被闪电击中一样，突然明白了“道德前提”的道理；最后结尾，懂得了正确的道理，变为一个更好的人。

故事就是在讲述人物的变化。

开始写：（写作技巧）

1 开篇第一页：

开始第一句话，读者就想要知道故事发生什么事。

好莱坞模式是，开始都是铺垫，为了呈现主人公。电影的前3、5分钟让观众爱上主人公，并好奇他接下来会发生的故事。

开场，主人公一定要不完美，有缺点。（像泰囧中开场“徐铮”就是一个斤斤计较的人，像最近看的《外科医生》中陆晨曦就是一个有点傲慢，不会处理同事关系的人）

主人公出现越早越好。

有一件事正在发生，开篇就带领读者进入一件正在进行的事件中，并预示全篇的走向。

如：红楼梦开篇就交代了所有人的命运走向。

事件正紧要关头，悬而未决的一件大事。

如：好莱坞开场都会死掉一个很厉害的特工。

要试图让事情不像表明看起来那样，而是暗藏玄机。

如：《功夫》开场就是一个世外桃源，每个人都做着非常平常的事。但是，感觉这只是冰山一角，有什么大事在暗藏其中。

2 时刻突出焦点。

像红楼梦中讲吃的东西，都是用来塑造人物。

像东野圭吾的作品，有的书非常薄，全篇都没有废话，全部围绕焦点在写。

村上春树也说，在完成一部作品后，第一次修改就是删，将大量与主题无感的内容全部删除。甚至有次还用删除的大段文字又写了另一本书。

所有，我们在头脑发热一股脑写完一篇文章后，要开始学会删除，与焦点无关的都删除。谨记：不要偏离正轨。

不突出焦点就会出现如下的情况：

我们不知道谁是主人公；（乱七八糟一堆人，没有主次）

我们知道谁是主人公但他似乎没有目标；（不知道想干嘛）

我们知道主人公的目标是什么，但目标肤浅乏味；（没意思）

主人公的目标莫名其妙变了，或者主人公死了，又换人了；（自己打自己嘴巴）

故事情节与主人公的目标无关；（二张皮）

故事情节看上去对主人公的影响力不大或者因果关系不明显。（太牵强）

3 展示而非讲述。

不要总写内心独白，不要写他此刻内心很彷徨，心理很焦虑，这样会显得很苍白。要通过描写人物的外在表现，让观众看到人物的心理状态，让读者来下结论。读者喜欢参与故事，让读者有带入感。

英国作家伊夫林·沃所说：“所有文学作品都隐含着道德准则和批判，越不明晰越好。”很多经典的小故事经过不同人的诠释，能发掘出很多的道理。

4 描写肢体语言。

不要总写大家想得到的东西。写一些意外的故事，不能总写大家都能想到的。

有些确实是如果没有类似的经历，是写不出触动人内心的话。像陈忠实，路遥，曹雪芹，他们的作品都是真实的经验，用一生的血泪写的，一辈子能写出一本书经典的书也就够了，能够传世的作品。

也有善用技巧来写作的，像亦舒，琼瑶，非常擅长故事的技巧。

写小说最高的境界，村上春树也提到过，写到一半，人物就会出现在你身边，然后就是人物在自己推动故事发展，你只是负责用文字描述出来而已。

5 细节：

不要沉溺细节，要为主线服务。

6 两个目标：

每个故事都有两个目标：外在目标和内在目标。

看主人公何时意识到内在问题，并选择如何解决。

一般来说在故事之前，有一个遥远过去发生一件事，为主人公埋下内心问题，有待整个故事的发展来解决这个问题。而那个遥远时刻可能要在故事展开很久以后才会呈现在读者眼前，甚至始终没有正面出现。这是内在目标的一条线。

在故事文本开始的时刻，某件事正发生，它将推动主人公出发去追求他的外在目标，而在他前进的道路上，所发生的事件都是驱动性的，带着“不得不”的性质令主人公奔波。这是外在目标的一条线。外在目标的实现或者无法实现，最终都会令主人公转向内在目标。

而在故事临近尾声，主人公实现内在目标之后，会立即回到他的外在目标，此时主人公往往会恍然大悟，并终于与读者的内心目标并行一致。

7 在整个故事过程中始终保持悬念。

大脑表明的观点是：冲突带来痛苦。所以我们会力图尽快平息冲突。累积经验才能更精准迅速地解决冲突。而鉴于大脑对冲突的激烈反应，文学作品要做的就是抓住冲突并利用它们制造悬念。所以，我们要把将要发生的冲突转变为持续不断的悬念。

8 对你的人物狠点：

不要让故事里的人物未经逼迫就承认一件事。

一定要让你的主人公拥有秘密——但是不要向读者保守这些秘密。

一定要保证主人公的所有补救行为只会让形势更加恶化。

一定要保证所有可能出错的事情全都出错。

一定要让你的主人公一开始只赌一美元，到最后却押上一座农场。

不要忘记世上绝没有免费的午餐这回事。

一定要让主人公撒谎。

一定要引入一个明确的、当下的、不断加深的危险。

一定要确保故事中的反面人物也有好的一面。

一定要暴露出人物的缺点、恶念和不安。

一定要暴露你自己的恶念。

9 次要情节：

提供的信息影响到主要情节中正在发生的事情。

使得主人公的追求难度加大。

告诉我们某件事情，加深我们对主人公的理解

樊老师还推荐了几本写剧本的书：《故事的道德前提》《剧本写作基础》《你的剧本逊毙了》。

写出来后；

在写完故事后，进行修改，大量的删除；然后让别人阅读，提意见，再修改，再删除；

最后，想要开始写小说，就从每天写2000字开始吧。

ps：这是在《樊登读书会》上听到的一本书，感觉很有意思，就听了几遍，将自己觉得重要的写出来，与大家分享下。

这里也提到很多村上春树《我的职业是小说家》中的很多观点，是我前两天看的一本书，也写了下读书笔记，可以点击连接《我的职业是小说家，村上春树教你如何写小说》查看。

再ps:昨天的晨读都没写，听了好多遍樊登老师的讲述，才终于写完了。书中提到了好多技巧，但我们实际应用中能运用几个就已经很了不起了。希望可以对大家有所帮助。