人总是跳不出思维的圈，习惯于在圈圈里打转。
一是在这样的圈圈里很舒适，不愿出走，另一个原因恐怕是出走是一件痛苦的事情，突破圈子很痛苦，突破自我更困难。
圈子在此，出走在外，看你如何选择。
李白的选择绝对是与众不同。
今日与你共享李白的这一组诗歌。
子夜四时歌四首
春歌
秦地罗敷女，采桑绿水边。
素手青条上，红妆白日鲜。
蚕饥妾欲去，五马莫留连。
夏歌
镜湖三百里，菡萏发荷花。
五月西施采，人看隘若耶。
回舟不待月，归去越王家。
秋歌
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
冬歌
明朝驿使发，一夜絮征袍。
素手抽针冷，那堪把剪刀。
裁缝寄远道，几日到临洮？
《子夜歌》原本是乐府吴地的曲辞，一般是五言四句。李白对它进行了一个发展，用了六句。
六句表情表得刚刚好。
春歌和冬歌都借用前两句介绍了事情的起因。
春天里，春日明媚，正是万物勃发的时候。美人罗敷来到了绿水边上，清波荡漾，阳光正暖，是采桑的好天气。
冬天里，寒风凛冽，本是一家团聚取暖的日子，可外面好冷，家中更是凄冷，丈夫远征已经挺长时间了。刚好驿使来催，明天就要出发去边关，让我准备给丈夫过冬的东西。
春歌和冬歌，接下两句进行了细致描写。
春歌写罗敷的美，娇艳似花，白嫩的双手，在青翠的桑叶之间来回翻转，这舞蹈很美。蓝天白云下，着红妆的女儿，是春天最娇嫩，犹沾着清晨最早的那一点露水。
冬歌写冷。冷得刺骨，外面雪花纷纷，屋内寒衾似铁，四壁徒然，这么冷的天气里，要赶制冬衣。握着的针已经让人手打颤了，更不要说拿那把冻僵的剪刀了。冷中却又非常温暖，再冷也要做好衣服。满满的都是戍妇的情意绵绵。
最后两句，絮絮叙说的是两位个性鲜明的女子。
春歌中，太守来问罗敷，罗敷只言，我家蚕饿了，我要回家照顾它。它可比你重要多了，你不值得我在你身上花太多时间。这是一个不屈于强权，只遵从于自己内心的女子。
冬歌中，这个女子较罗敷有了些许转变，她的心中有了那个比蚕还重要的人。她想着，这做好的衣服，他什么时候才能穿上了呢。有了一丝柔软的女子总是特别美。她，撑起了一个家。
夏歌与秋歌形式比较一致。
先是以景起兴。夏歌是夏天最具代表性的荷花，秋歌是秋天的月亮。
西施去采莲，人人去围观。月下捣衣，秋风唱的是一首折柳曲。
李白之所以为李白。他的实力就在于，他能化腐朽为神奇。
西施的故事，吴国毁于她。李白却说，她为越国牺牲许多。她去了越王家，担起了历史赋予她的使命。戍妇的故事，不是天天肝肠寸断，以泪洗面，懒上春楼。她寄希望于早日战争结束，丈夫回来。平定边境放在前。
一改子夜吴歌的凄怨爱情故事。李白塑造这一群心中有沟壑，有国家大义的女子，不可谓不厉害。重新焕发女儿不一样的姿态。
女儿可以是坚决拒绝太守追求的女子，她有自己独特的梦想。女儿可以是为国家献出自己的人，她把所有的青春浪漫都赋予一腔豪情。女儿可以是以大局为重的，哪怕再思念丈夫，国家为先。女儿也可以是深情的，一夜做好衣裳，平时掌控家庭。这是一个能独当一面的女子。
这大概是之前从未见过的可爱女子罢。
李白的精妙之处还在于，这首组诗将四季串联起来了。一年四季，人生四时。
我们好像能看到女子的一生。青春时节，任性浪漫，骨子有一种倔强。年龄稍长，该是有人求娶之时，家中的门槛快要被踏破了。新婚以后，要掌握一些基本技能，和其他一些妇人学着如何持家。最后，在家中撑起一片天。
从女孩，到女人。这是化茧成蝶的过程。
