嗯。新书到手！（这是我学《百合心》作者庹政先生平常说话的语调，似乎每次开口前，需要清清嗓子。也难怪，四川雾霾大嘛。）
看这本书的照片，也许有人会说，封面设计真好，素雅、有质感。
而我手捧着这本书，脑子里在计算庹政先生的酒店房费。
庹先生说自己喜欢窝在酒店写作，有人做卫生，而且不被打扰。在家东玩玩西玩玩时间就过去了。
这书25万字，假使一天写5000字，得花50天，假使每天酒店费200元，写一本书得10000元。数字可能有变动，我说的是假设。
这一万元，只是住酒店的费用，好贵呀！所以庹先生的新书一定得大卖哦。哈哈哈，开个玩笑！认真拜读中……
嗯。 吸引我读这本书有两个原因。
其一，作者是内江人，在这里可以读到家乡风土人情，分外亲切。还有个深藏在心底的虚荣心：读家乡人的书，会平添几分自豪感，以此证明自己的家乡，真是个人杰地灵的好地方。
其二，因作者的售书广告——他自诩为“钱钟书先生未竟之作，当代版《围城》。”
《围城》看过两次，倒不是故事多么好看，主要想看钱钟书先生吹牛。吹牛吹得好是一门极高的学问，就好比同样一个故事，从水平不一样的人嘴里说出来，对听众的吸引程度会大相径庭一个道理，钱钟书先生这方面造诣颇高。如果平铺直叙写一个故事，这样的故事没有多少可读性，与读枯燥乏味的新闻报道没什么两样。钱老先生的文章，摆故事的同时，随时随地穿插恰到好处的譬喻，令人会心一笑。
庹政先生的《百合心》，没有让人失望，果然有钱钟书先生的风格。
从形式上说，《围城》那时写作流行大段大段文字，没有提行。我猜那时纸张挺贵，如果像现在这样“啊？”提一行，“为什么？”提一行，“好！”提一行，该多浪费纸张呀。所以那时的人们总是大段大段的写。现代人大多喜欢看简洁的版式，读起来轻松，一晃而过，不需要用脑。我个人来说，倒是无所谓，版式不重要，关键要文字美，细细阅读，慢慢品味。
《百合心》秉承了民国时期的写作传统，不慌不忙的叙事，整页，甚至数页为一个自然段。当描述故事中的某个情节时，不着急三两下抖出下面的情节，而是娓娓道着与该情节有丝丝关联的其他事，亦或来源出处。如果你是个性子急的人，以为自己不适合看这样吊胃口的书，那就错了。全书通篇笑点，决不会让人觉得乏味的。也许读了这样的书，会改变急性子毛病，在这个快节奏的社会里，学会慢，慢慢品读，慢慢生活。
另外，就连把“X光”写作“爱克斯光”也传承了，可惜没有坚持，后面又写成“X光”了。那时作家流行英文字母中文化，仅仅字母中文化。令人百思不得其解的是，在字母中文化的同时，却又在中文小说里面穿插英文，或英文单词，或大段英文诗，亦或英文交谈。在这一点上，《百合心》毫无保留的继承了《围城》风格。
内容上，就上面提到的譬喻。相比《围城》中的令人会心一笑，《百合心》会让人捧腹大笑。不知道这么庞大的资料库从哪里搜集来的，封面介绍说本书是作者“十九年呕心沥血的诚意之作”，这句话一点不为过。
随便抓几处，分享给大家。
描写胖子，“肚子肥大，移动时肚脯一圈圈蠕动，像是蛋卷冰激凌上快化的奶油。”还有更绝的，“走起路来像一块豆腐在蠕动，坐车时需要把身体仔细折叠才能够塞进去。”
“少女怀春这种情况，好比中国古诗抒情，从不明说，全凭暗示。”
“干政治的人，没有几杯酒量，就像当演员没有三分紫色七分开放一样不可想象。”
……太多精辟语言，在此就不多说，否则有侵权嫌疑。
与《围城》一样，《百合心》的情节也是书生征战职场故事。《百合心》里面的人物，没有一个绝对的好人。相比那种树立高大形象的小说来说，我倒更喜欢没有好人的作品，真实。毕竟小说不是童话故事，原本这个世界就没有一个完美人，也正因为如此，才吸引诸多作家来塑造完美形象，让人神往。
《百合心》众多人物，都是虚构的，没什么好说。唯有那个陶诗人，貌似确有其人，名字也是真实的。我很好奇陶诗人如何看待自己在小说中的形象。或许陶诗人与作者是老相识老朋友，不在乎。话说回来，陶诗人也没什么可怨的，相比其他功利人物，陶诗人的形象大不了清高了一些、自我了一些罢，文人不都这样么？
如果单纯把这本书当做笑林广记，就错了，会枉费作者的心血。读完后，你会发现，除了通篇风趣幽默外，作者对中国传统文化非常了解，信手拈来一句话，不露声色地插在作品里面，《左转》《孟子》《庄子》等，非常之多，但这样的穿插，绝无显摆之嫌，把这些古人总结的语言放在书中的情节内，再贴切不过了。
除此之外，书中涉及大量宗教、哲学知识，浩瀚庞大。庹政先生十九年呕心沥血写出来，堪称奇迹，换做我，九十年也无法完成。
另外补充一点，我是个吝啬的人，常常借书看，舍不得买。其中暗含一个古人所说的道理，“书非借不能读也”。另外一个重要原因即是，很多书，不值得读第二次，看过的书相当于废纸。而这本《百合心》，是值得购买的，看一遍，放着，指不定哪天会翻出来看第二遍、第三遍……
