在小说中人物语言非常的重要。但是我们发现，某些作品里的所有人物语言都很像一个人在说话，都是作者在说话，这是很多人写文章最大的弊病。
作品里的人物千差万别，语言也应该千差万别，最高境界就是通过一句话，并没有注明是谁说的，读者就能猜到是谁。
只有“他”才能说这样的话。原来有一大段顺口溜来讽刺影视剧，其中一句是：小孩说的大人话，出口成章有哲理。
这就是说人物说的话，不符合人物的身份特征。一个小孩儿固然可以说大人话，固然可以出口成章，但前提是：他不是一般的小孩儿。
他的一切都与其他小孩儿不同，如果其他没有任何区别，仅仅说话出口成章，那就不合情理了。而那么多作品里面的小孩竟然都会说哲理，其实不是小孩在说，是作者在说。
人物成了作者的传声筒。作品必然反映作者的思想意图，但不是通过人物空洞地说，而是通过情节来表现。
例如要说张三是个好孩子，张三做得对，张三可爱。要通过张三的行为情节来描述，通过这些描述，让读者感觉到认识到张三可爱，而不是“你”说张三可爱。
某些正剧为什么不好看，或者大家不爱看，每个人物都在说服教育人，都是教书先生。
其实这些人物的话语，都是作者想说的，最要命的是通过许多不同的人物来说，这最糟糕了。说服教育是必须的，但空洞的说服即便再好，人们也没有胃口。就像饥饿的人看见大米是没有食欲的，看见做熟的大米饭才有食欲。
所以，人物的语言不应该是大米，而是大米饭，要有味道。
曹雪芹绝不抒发情感：林黛玉真美！林黛玉的美是通过读者对林黛玉的一言一行一举一动总结出来的，不是谁告诉的。
影视剧也有口水影视剧，小说也有口水小说。所谓口水就是没内涵，没内容不着边际，就是一堆废话，甚至连废话都不如。
所以，当写文章的时候，一定要给人物找事，例如写恋人约会，通常约到花前月下，高消费一点就是咖啡厅了，如果两个人有话题还好些，如果没有或少，这个时候作者就不好往下写了，他俩说什么做什么？
那需要作者构思了，即便做手工或者和泥巴玩儿都行。因为写两个人一起和泥巴，那么两个人共同要完成一件事，那么就得商量、探讨，就有语言对话了，要和泥巴就得有动作。
哪怕一边和泥巴一边说别的，总比坐下谈心生动。否则很难描写一段约会的浪漫场景（高手除）
有的小说人物语言很少或者是作者代为叙述，通篇是作者的语言。这类小说需要读者具有丰富的想象力。
例如：老张说他的媳妇跟着别人跑了，老张说他媳妇不要脸，老张说这些话的时候，我没有看到老张有任何表情。
语言技法描写网上可以查到很多，不一一叙述。只是提醒：人物的语言是人物心声的表达，包括言不由衷，包括撒谎。特色的人物，必然有特色的语言。
语言描写看似简单，其实最难。
