记愁横浅黛，泪洗红铅，门掩秋宵。

坠叶惊离思，

听寒螿夜泣，乱雨潇潇。

凤钗半脱云鬓，窗影烛光摇。

渐暗竹敲凉，疏萤照晚，两地魂销。

迢迢，

问音信，道径底花阴，时认鸣镳。

也拟临朱户，叹因郎憔悴，羞见郎招。

旧巢更有新燕，杨柳拂河桥。

但满目京尘，东风竟日吹露桃。

这首词的内容算是最常见的了，就是讲想念心上人。描写各种愁，各种怨，各种睡不着，各种盼归。

内容本身是有些无聊的，今天的人，似乎也很难体会那时文人与歌妓之间的情感。似露水夫妻萍聚朝夕，却又有心意相通的知己情分。

摘录它，是因为写得真很不错，有几个很让人难忘的句子。而且整个布局细细想来应该也可让我们更了解美成的风格。

先说语言，第一段里尽是好看句子啊！

“坠叶惊离思，听寒螿夜泣，乱雨潇潇”。前面的“秋宵”说明天色已晚。女子想必正深深沉浸在哀愁之中，一时忘我。忽然一片叶子掉落的声音将她从思愁中惊醒。“坠叶惊离思”，极写夜之静谧，和女子的沉思之深，简直绝妙好语。待恍过神来，只听见“寒螿夜泣，乱雨潇潇”（螿和我们常看见的蛩、蝉应该差不多，都是秋虫的意思。）安静的夜晚，寒虫鸣叫像细细哭泣，风急雨密，萧萧作响，更进一步加重这凄凄惨惨的氛围。

随后一句，“窗影烛光摇”又是极生动的一笔。烛火被风摇曳，仿佛心思一样恍惚。而此情此景又叫人想起有情人“共剪西窗烛”的温馨时刻，无奈人单影只，愁思更浓。

后面的“渐暗竹敲凉，疏萤照晚”，用一个“渐”作为领字（词里用来引出下文的字），将注意力又转向窗外。我读到“暗竹敲凉”的时候简直感到心惊，再一次感叹汉字能够表现的意象竟能如此丰富而生动。因天色晚，竹子是隐在暗处的。“敲”是风吹竹摇以致互相敲击作响，同时敲击的“梆梆”声也显得静夜愈静。紧接着“敲”后面跟一个“凉”字，似乎不通顺，但仔细体会一下，深夜里听竹子被风摇动，似打更声声催人，而身心阵阵渐凉的感觉，就会赞叹这一句写得实在精致得很。

说完语言再来说说整首词的布局。

首先这个词牌名《忆旧游》据说为周邦彦首创。看这个词牌，觉得词的第一视角应该是男性（一般男性才到处游乐，然后到处留情嘛），旧地重游的感觉。而整个第一段我也觉得是从男主人公角度出发而写。第一个“记”字，似乎是这位男主在自己所处的地方，记得（或想象）女主如何在故地思念自己。然后在最后一句，用“两地魂销”来说明，不只你（指女主）一个人在思念我（指男主），我也在思念你。

接着第二段，从“迢迢，问音信”开始，视角就从男主切换到了女主。心上人远在他乡，为了得到他的讯息，不惜常在路边花下，细细分辨马匹到来的声音。也曾想着去登门，却害怕被他看见自己因相思而憔悴的容颜。更何况，也许他已有新人陪伴，正如“旧巢更有新燕”，也似杨柳轻拂，却留不住桥下流水径自流走。只见许多京城归来（马匹踏起）的扬尘，却没有一个是他。“东风竟日吹露桃”直是女子口吻，比自身作桃花，在苦苦等候中，水润恰似花上露水，整日整日地被风吹干了，直言人之憔悴枯损。

整个布局和视角切换相对其他长调来说不算复杂，但很有条理，也很自然。然而句子虽然漂亮，虽然也有写到“泪”、“愁”等等，却总好像作者用很精美的金属衣包了一层，把血肉情绪都裹在里面，传递出的只有一种疏离感。不知这是否就是清真词（周邦彦号清真居士）的风格。