《人民的名义》自今年3月播出以来，狂受追捧，全民点赞，热度一直不减，被誉为“2017反腐第一大剧”、“中国顶级政治剧标杆”，毫无疑问，这部电视剧已经具备了国产电视剧里程碑的意义。
笔者认为，本剧取得如此成功主要是有三大突破：
一是突破了十多年现实题材电视剧的沉闷局面；
二是突破了以往电视剧表现现实生活的尺度限制；
三是突破了表现手段，多重蒙太奇共同协作，尤其是平行蒙太奇的剪辑方式的应用。
本文主要探讨第三点，即多重蒙太奇在剧中的精彩表现及其对这部剧本身所产生的作用。
首先，蒙太奇在影视作品中可分为表现蒙太奇和叙事蒙太奇两大类。对于架构时空、省略事件、渲染情绪、营造节奏、增强戏剧性和提炼主题，发挥着各自极为重要的作用。这这部剧中，多重蒙太奇协作配合，不仅让这部剧自身极具剪辑风格，也让观众沉醉在剪辑师魔力剪辑的节奏和氛围之中。
一、表现蒙太奇：
强调通过有意思的镜头连接，加强其艺术表现与情绪感染力。以不相关镜头的相连或内容上的相互对照而产生原本不具有的新内涵，如平行蒙太奇、交叉蒙太奇、对比蒙太奇、联想蒙太奇、重复蒙太奇和隐喻蒙太奇等等。
1.平行蒙太奇
平行蒙太奇就是把几条线索、几个事件跨越时空的剪辑在一块。这样会增强剧情的叙事能力，与此同时也还能平增故事的悬念。这部剧大胆的采用平行剪辑主剪方式，让人物命运与官场斗争在平行时空里来回切换，省略了拖沓、不必要的事件、营造紧张对抗的内在节奏、充分的渲染了观众情绪、还增强了戏剧性以及提炼和强调了反腐主题。
如第一集中侯亮平在执法搜查赵德汉的同时，丁义珍正在宴会觥筹交错，与此同时各方高层势力正在一间小会议室中踢皮球。三段时空的三段故事，看似平淡无奇，但在运用平行蒙太奇剪辑的神秘魔力之后，顿生强烈的悬念感，营造了紧张的气氛，调动了观众的情绪。同时，通过平行蒙太奇连接的三段故事，凑在一起还产生了一股神秘的宿命感。
再比如第15集，一边是沙瑞金和李达康骑车，李达康说起高育良；另一边是高育良和侯亮平聊天，说起李达康，两人不动声色在互相评价对方，说的是同一件事，但两人的人品、性格、格局在平行剪辑之下，不仅一目了然，且一较高下，这种隔空角力能让观众更好的理解和判断人物。
平行蒙太奇在这部剧中最大的魅力在于：《人民的名义》通过平行蒙太奇的剪辑方式，清晰的展示了本剧的三条主线：
第一条是检察机关办理一个重大腐败案，说的是腐败对人民的巨大伤害；
第二条第二条是政治戏，主要围绕着腐败案，被卷进的各个层级的官员在政治层面的“你死我活”的斗争；
第三条是人民的线索，讲一个普通工人的家庭，在这个大时代下的种种遭遇。
这三条剧情线相互交错，不断推动剧情的发展，准确鲜明地体现本剧的反腐主题，并且使剧情结构严谨、节奏鲜明。
在同类型的其他剧中，这样大篇幅的使用平行蒙太奇的剪辑方式很少见，而正是这种剪辑方式的使用，使得本剧形成了自身独有的风格，让观众有一种全方位视角的体验，其营造出的“同时感”突破了时空的限制，极具特色。但也有很多观众并不习惯这样的观剧体验，认为这样剪辑让剧情很凌乱，让人摸不着头绪。
2.交叉蒙太奇
将同一时间不同地点发生的事件交叉组接起来，并在某一点上交汇在一起，形成强烈的节奏感和紧张的氛围，造成惊险的戏剧效果。
如李达康书记送欧阳菁去飞机场，一边是夫妻二人离别前的交谈，一边是侯亮平带着一队人马在高速公路上紧急追堵，最终交集在高速路口，局面一度剑拔弩张，双方之间经权衡较量，最终欧阳菁下车。
这里的交叉蒙太奇不仅是省略叙事，让剧情紧凑，还增强了双方的冲突张力，制造紧张气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，加大了戏剧性和看点。达康书记和侯亮平之间大有狭路相逢短兵相接的火焰和气势，使得节奏十分紧张，冲突性十足，双方越走近，就越有紧张惊险的气氛。达康书记最后摇下窗给出警告的眼神，观众的紧张情绪也被渲染到最高潮，起到了很好的表现效果。
3、对比蒙太奇
对比蒙太奇是两种或更多截然相反的内容并列在一起，利用他们之间的冲突因素形成强烈的对比，从而产生强烈情绪的蒙太奇手法，比如大与小、好与坏等都是可以产生对比的内容。
比如，在谈到群众路线时，祁同伟一脸不屑的说他只知道从娘胎里来，最终要往坟墓里去。而镜头给正在服装厂现场灭火的李达康书记时，达康书记说群众路线是革命历史传统，要从群众中来，到群众中去的使命不能忘记。对比之下，高下立判。
剧中多次采用对比蒙太奇的手法来表现剧中各方人物对同一事件或问题的看法，主要是高玉良书记、祁同伟等人与李达康、易学习以及陈海父亲之间的对比，不仅增强了冲突性和戏剧性，也在人物的一言一行中表达了立场，是对贪官污吏的无言的声讨和批判，也是对那些踏踏实实做人做事的好官的颂扬，升华了本剧的主题。
4、联想蒙太奇
对想表达的意思不做直接的阐述，而是通过将不同内容的镜头组接在一起，利用镜头的队列产生出新的含义，从而造成人们的一种心理联想，引人入胜。
比如第一集中几个领导互相踢皮球，中间有一段休息时间，这时候有人去了卫生间，打了电话，并把卡拔出来冲进了马桶，这个冲走卡的神秘人并没有交代，引发了观众无尽的推测与猜想。而剧中李达康书记回来的稍微晚些，就被猜测是他通风报信。
这里的联想蒙太奇的手法十分高超，让观众在最开始就陷入剧情之中，不能自拔。而随着剧情的深入，又开始推翻之前的想法，重新推理。可见，一个联想蒙太奇手法的使用，就将万千观众玩弄于股掌之间，展现了其在影视艺术语言上巨大的魅力。
5、重复蒙太奇
相同内容和表现形式的镜头重复出现，起到强调作用，营造出某种气氛情绪和节奏的蒙太奇手法。
剧中关于汉东省政府和监察厅的镜头几乎每一集都会出现，还有关于党旗、国徽等的特写镜头。这些镜头的反复出现无时无刻不彰显了其作为反腐剧所代表和推崇的正义和国家形象。
二、叙事蒙太奇
主要以叙述一段剧情展现一系列事件为主要目的，将多个镜头按逻辑依照时间顺序组接在一起，在剪辑上按进别的不同和组接的顺序又分为前进式、后退式、和片段式组接等等。
1.前进式
前进式是从远景逐渐到特写的组接，是一种非常规整的组接，这种组接方式能使人的视觉感到不断加强，将其注意力从环境逐渐引向要展现的兴趣点，从而顺序的展示某一动作或事件的进程。如，达康书记虽然工作很晚很累，但是依然在等欧阳菁，欧阳菁一出现，他就立马从椅子上起身，见面时有无数个小动作中，如急忙起身让座、不好意思的去摸后脑勺等。这里都给的是远景，全景式的展现达康书记，最后落脚点则是达康书记脸部很关切、很热情的一个大特写。从远景不知所措的小动作到亲切问候的近景画面可以看出，达康书记夫妻俩人已经很少这样交流了，但是李达康书记对欧阳菁还是有很深的感情的。毕竟俩人一路走来，之前也有过很美好的回忆。
2.后退式
后退式是一组从特写逐渐到远景的镜头组接，后退式能在一开始就将最精彩且最富有戏剧性的东西展现出来，造成一种先声夺人的效果，再逐步去交代环境或事件动作的全貌。
如在全剧最后一集中，从独闯龙潭的缉毒英雄到饮弹自杀的公安厅厅长，祁同伟的悲剧人生用了一组后退式蒙太奇画上了句号，从近景的咆哮到最后全景的饮弹自杀的定格，为这部片子蒙上了一层悲剧色彩和悲怆的氛围。祁同伟的角色也被迅速丰满起来，比起其他角色更加有血有肉，最后饮弹自尽的画面成了全剧的最高潮。
3.片段式
片段式是截取一个完整动过程中的几个关键镜头，自主接起来，用最简洁的画面语言来说明这个运动过程的全貌。这种组接方式省略了中间不必要的一些过程，能够加快推进叙事，是一种简洁明了的叙事方式。
在本剧第一集中，侯亮平调查贪官赵处长，三地搜查，分别是家里、办公室和别墅，这三处的场景的转换都是直接一个出门的动作，下一秒就到了下一个地点，省略了中间在路上的时间，直接切换。镜头上不拖沓不啰嗦，省略了不必要的镜头，在剧情上节奏紧凑，从而推动了故事情节向前发展。
