历朝历代都会出现一些文人才子，他们的很多作品传诵至今，成为今天了解他们的重要依据。
自古才子多风流，但耄耋之年仍风流依旧的文人才子恐怕也寥寥无几，然而北宋就有这样一位风流词人，在当时他的风流韵事可谓家喻户晓，他就是张先。
张先生于公元990年，卒于公元1078年，享年88岁（就算在今天绝对算得上是高寿了）字号子野，乌城（今浙江湖州）人。词与柳永齐名，才力不如柳永，而词风含蓄蕴藉，情味隽永韵致高逸，是上承晏、欧，下启苏、秦的一位重要词人，词章内容不如柳永丰富开阔，艺术上却有相当不错的造诣。
下面通过一些词来更加深入的了解他的风流多情，我最喜欢他的句子莫过于：“天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。”因为被我曾经用于向喜欢的姑娘表达过爱意。
千秋岁·数声鶗鴂
数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日飞花雪。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。
这首词的大意是：数声杜鹃的鸣啼，又报告烂漫春光将要凋谢。惜春人更想将那残花折。怎奈何雨虽轻柔风却猛烈，正赶上这梅子发青的暮春时节。看那永丰坊的柳树，在无人的园中整日撒飞絮如飘雪。切莫把琵琶的细弦拨动，我深深的哀怨细弦也难倾泻。天如有情不会老，真情永不会灭绝。多情的心就像那双丝网，中间有千千万万个结。中夜已经过去了，东方未白，尚留一弯残月。
这首写的是悲欢离合之情，声调激越，极尽曲折幽怨之能事。上片完全运用描写景物来烘托、暗示美好爱情横遭阻抑的沉痛之情 。起句把鸣声悲切的鶗鴂提出来，诏告美好的春光又过去了。源出《离骚》“恐鶗鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。”从“又”字看，他们相爱已经不止一年了，可是由于遭到阻力，这伤情却和春天一样，来也匆匆，去也匆匆。惜春之情油然而生，故有“惜春更把残红折”之举动。所谓“残红”，象征着被破坏而犹坚贞的爱情。一个“ 折 ”字更能表达出对于经过风雨摧残的爱情的无比珍惜。紧接着“雨轻风色暴 ，梅子青时节 ”是上片最为重要的两句 ：表面上是写时令，写景物，但用的是语意双关，说的是爱情遭受破坏。“梅子黄时雨”（贺铸《青玉案 》）是正常的 ，而梅子青时，便被无情的风暴突袭，便是灾难了。青春初恋遭此打击，情何以堪！经过这场灾难，美好的春光便又在鶗鴂声中归去。被冷落的受害者这时也和柳树一样，一任爱情如柳絮一般逝去了。“莫把幺弦拨，怨极弦能说”两句来得很突然。幺弦，琵琶第四弦。弦幺怨极，就必然发出倾诉不平的最强音。在这种极怨的气势下，受害者接着表示其反抗的决心，“天不老，情难绝”。这两句化用李贺“ 天若有情天亦老”诗句而含意却不完全一样，此处强调的是天不会老，爱情也永无断绝的时候。这爱情是怎样的呢 ？“ 心似双丝网，中有千千结。”“丝”“思”，谐音双关。在这个情网里，他们是通过千万个结，把彼此牢牢实实地系住，谁想破坏它都是徒劳的。这是全词“警策”之语。情思未了，不觉春宵已经过去 ，这时东窗未白 ，残月犹明。如此作结，言尽而味永。这首词韵高而情深，含蓄又发越，可以说，兼有婉约与豪放两派之妙处。
一树梨花压海棠
张先北宋天圣八年考中进士，词名很大，是北宋前期的词坛高手。其词语言工巧,内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映。张先一生没有做过高官，沉沦下僚，也就没有宦海沉浮、起起落落，甚至痛遭贬谪之苦。虽然他生活道路比较平坦舒心，但他一生充满传奇的故事，他是北宋词坛最长寿的词人，雅号最多的词人，最花心的词人，还是最喜欢娶小老婆的词人。
1070年，80岁的张先仍然耳聪目明，家里还畜了很多声伎，娶了一个18岁的小妾，并以此为荣，大摆宴席，招待宾朋。苏轼在婚宴上，大声问老头有何感受。张先满面春风地随口赋诗一首：
我年八十卿十八，卿是红颜我白发。
与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。
苏轼以玩笑的口吻，当场和了一首：
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成叠夜，一树梨花压海棠。
在场宾客哄堂大笑，跌得稀里哗啦。从此，“梨花海棠”就成为“老夫少妻”的代名词。张先对娶小老婆似乎有些偏好，在85岁高龄时，又娶了一个小妾，苏东坡听说后，作诗一首《张子野年八十五尚闻买妾述古令作诗》寄给他。
锦里先生自笑狂，莫欺九尺鬓眉苍。
诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。
柱下相君犹有齿，江南刺史已无肠。
平生谬作安昌客，略遣彭宣到后堂。
苏东坡这两句诗全以与张氏有关的典故来打趣张先。张先读了此诗之后，马上和了一句，为自己辩白。
愁似鳏鱼知夜永；懒同蝴蝶为春忙。
说是自己老婆没有了，夜长寂寞，无人相伴，故娶小妾，聊以解闷而已。
自古才子多风流，佳人已去心留痕
其实，张先天性疏放，为人“善戏谑，有风味”，诗酒终年，是个崇尚及时行乐、追逐“一夜情”的“花心文人”，与后世那些动辄愁眉、凄苦困顿的“牢骚文人”完全不一样。据《历代词话》记载：张先有一次去玉仙观，邂逅美女谢媚卿。一个是名闻天下的风流词人，一个是风月场里的花魁，，“一见慕悦”，眉来眼去，就勾搭上了。事后，张先特地写了《谢池春慢•玉仙观道中逢谢媚卿》，记叙他的这次艳遇。
缭墙重院，时闻有、啼莺到。绣被掩余寒，画阁明新晓。朱槛连空阔，飞絮知多少？径莎平，池水渺。日长风静，花影闲相照。
尘香拂马，逢谢女、城南道。秀艳过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入相思调。
另一首著名的《一丛花令伤高怀远几时穷》，也来自他的“猎艳”故事。张先年轻时，曾疯狂地喜欢一个小尼，定下“月上柳梢头，人约黄昏后”。可是，庵里的老尼非常严厉，把小尼关在池塘中一小岛的阁楼上，不准他们相见。这可难不到张先，他让小尼在墙头放张梯子，自己在夜深人静之际，偷偷划船过去，登上梯子，翻过墙头，溜进屋子，天亮之前再悄然离开。这样约会了多日，老尼竟未发觉。后来，张先腻歪了，就另寻新欢，不再来赴约，并杳无音讯。小尼姑望断秋水，“日日思君君不至”，郁郁成疾。张先对这一段偷情经历，也十分怀念、引以为豪，填了一首《一丛花令》：
伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
有记载说，张先曾为捧红一歌坛新人李师师，专门为她创作新词牌《师师令》：
香钿宝珥。拂菱花如水。学妆皆道称时宜，粉色有、天然春意。蜀彩衣长胜未起。纵乱云垂地。
都城池苑夸桃李。问东风何似。不须回扇障清歌，唇一点、小于珠子。正是残英和月坠。寄此情千里。
吴曾在《能改斋漫录》中记载了这样一则故事:张先与柳永齐名，但当时大多数人认为他不如柳永。然而子野韵高，是蓍卿所乏处。李清照在《词论》也认为：蓍卿虽协音律，而词语尘下。可见两人是各有千秋。张先混迹于青楼酒馆间，逍遥自在，老年在杭州时，多为官妓填词，但独独遗忘了一名为龙靓靓的女子，靓靓心有不满便寄诗给张先：天与群芳千样葩，独无颜色不堪言。牡丹芍药人题遍，自分深如股子花。诗中极尽委屈之言，张先很怜爱她，于是，就专门为她填了一首《望江南》：
青楼宴，靓女荐玉杯。一曲白云红月满，际天拖练夜潮来，人物误瑶台。
醺醺酒，拂拂上双腮，媚脸已非朱粉，香红全胜雪笼梅，标格外尘埃。
人送绰号：三中、三影
人生七十古来稀,然而张先却活到了88岁，到目前为止，还没有发现比他寿命更长的文人。据周密的《齐东野语》记载：周密的先辈，私下藏有吴兴张氏的十咏图，是张先画的他父亲张维画像和十首诗。吴兴市长（太守）马士卿在南园宴请六位长寿的老人，其中就有张先父的御尉寺臣，时年91岁的张维。由此可知，张先长寿与其家族的遗传有关。张先写词，离不开“心中事，眼中泪，意中人”的题材，而他的一首《行香子》词，有“心中事，眼中泪，意中人”之句，因此，时人给他取了个绰号，名“张三中”。张先得知后，不仅不恼，反而很高兴，说：“为何不干脆叫我‘张三影’？”看众人不解，张先自鸣得意地说：“《天仙子》中的‘云破月来花弄影’，《归朝欢》中的‘娇柔懒起，帘压卷花影’，《剪牡丹》中的‘柳径无人，坠飞絮无影’，这‘三影’，才是我平生最得意的诗句呢。”于是，众人顿悟，都追着称呼“张三影”。后来，苏轼但凡提到他这个高龄长辈，也戏称：“能为乐府，号张三影者。”张先爱“影”至深，擅长写“影”，岂止以上的“三影”，清朝朱彝尊在《静志居诗话》中说：我认为张先在吴兴所写《木兰花》中的“中庭月色正清明，无数杨花过无影。”在世传“三影”之上。此外还有“隔墙送过秋千影”，“浮萍断处见山影”等，均属名句。综合起来，张先“三影”之外还有三影。但是，后人评价最高的还是“云破月来花弄影”，其他“诸影”均不及。“云破月来花弄影”出自《天仙子》，历来为人所称道，他也因此得了个“云破月来花弄影郎中”的雅号（详见《宋朝的小资--宋祁》）。据夏承涛先生《张子野年谱》考证，52岁的张先在嘉禾（今浙江嘉兴）担任判官时，因病不能参加当时的嘉禾市长（知州）的宴会，闲闷中，填了一首以伤春为表，实际上是感慨平生坎坷的《天仙子》。
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯。风不定，人初静，明日落红应满径。
张先另有一雅号，即欧阳修赠送的。范公《过庭录》记载：张子野《一从花令》在当时盛传，欧阳修特别喜欢这首词，只是无缘拜见这位前辈，因为欧阳修比张先小17岁，可以说是两代人。有一次，张子野去拜访欧阳修，门人通报后，欧阳修到穿着鞋子出门迎接，说：“这就是‘桃杏嫁东风’郎中”啊！
虽然时过近千年，对于张先的才华和风流，我是由衷的仰望，当然更多是仰望其才华，而并非风流，因为胆子不肥！
