鲁迅先生的小说均取材于绿豆般细碎的日常生活，不加修饰的白描总是很轻易的把你拉进书中，成为大街上兴奋的看客，书桌子前做白日梦的幸福者，屋巷中的刻薄又敏感的太太。同时，它又很容易把你推回繁华热闹的现代生活，让你觉着这故事是就在昨日，就在耳边，就在咫尺的眼前，先生的伟大，就在于此吧，穿越时空的界碑，这个世界还是如此，小说中你痛恨的那个“庸众”刹那间变成了自己。
《彷徨》里故事的结局无不透露着“几乎无事”的悲剧。“无事”中潜藏着一种常态中习以为常司空见惯的病态，精神上的麻木，灵魂上的颓萎成为每个卑微的小人物的生命底色，他们习惯于做奴隶，然而一有机会，便也想狠狠的奴隶一下他们的同伴，所以，我们只需睁眼侧耳就能看到听到这样的人，悲哀的故事。
故事采取横截面的方式，直接给读者上来了一盘“伪装者”，它正在苦思冥想着他赚钱的法子――写一篇叫《幸福的家庭》的文章，然而这下这个题目时的他是带着些负起的滋味，他尽全力去把他的白日梦装点的金光闪闪，从他微薄的意识中调遣出最高贵的东西，创造了两个披着白纱裙的才子佳人――优雅高尚的两个知识分子。他是一个精致的人，至少在不需要付任何代价的梦中，以至于连他们的着装、牙齿头发都严格的要求着。只是现实生活中的嘈杂不时的玷污着他罗曼蒂克的幸福，不怀好意的打扰着这个“幸福的人”，他一次又一次的用力的剥落开现实，渴望长久的在他的梦中多活一段时间，然而终不能如愿，幸福的家庭最后停笔在“拍”的巴掌声中，回归现实安慰的哭嚎的女儿，然而在女儿的通红的嘴唇中，他仿佛又看到了曾经为那女子牺牲时，女子就是这样笑迷迷的挂着眼泪对他看，这时，恍惚间，他以为抓住了梦，“嘴唇……”这六个小原点用的极为传神奇，大梦一场，这次是彻底的醒了，暴躁的扔了纸，安然的回归现实。
小说中的主人公有两个身份，一是为白日梦镶金镀银的“造梦者”，一是现实生活中虚伪世故的“伪作者”，他是一个会写字的人，用最实际功利的角度去揣测，当下社会上的人爱看什么，也是基于这个渺茫的推测，开始虚构以“美好婚姻”为主题的故事，沉溺于幻想中的金碧辉煌儒雅高贵，身份的不断转换是一个人对于现实苦痛的回避。故事中有三个空间，第一个是这个人，所生活的现实的桌前，第二个是，虚幻的白日梦，第三个则是他旧时隐约美好的妻的嘴唇。小说大部分时间都是在现实生活与虚幻白日梦之间游离，精妙之处在于结尾处的点睛之笔，仿佛张爱玲小说中那“多一点”，女儿的小红嘴唇出现的有些古怪，却有着力透纸背，醍醐灌顶的作用，现实与梦之间的隔阂已经让他暂时停笔，而现实与过往的差距才是让他彻底明白“恐怕将来也就是五五二十五，九九八十一……而且两只眼睛阴凄凄的……”，遂揉碎了那一团梦。故事结尾，这个人依旧若有若无的彷徨在乌花―绿花―白菜堆中，而当初他苦苦思索未定名的A城，此刻正在六株白菜之间，兜兜转转后，才发现冥冥中他早就在这个荒唐的世界了。
