《工作中的女孩》将镜头对准巴黎一家广告公司的玻璃幕墙内，用轻快的节奏与扎实的笔触，描绘出当代职业女性的精神图谱。这座光之城市的创意战场，成了五位女性角色人生交织的舞台，她们的故事没有夸张的戏剧冲突，却在日常细节的累积中，迸发出真实的力量感。
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影片始于一场决定公司命运的品牌竞标。研究生艾玛带着学院派的理想主义闯入这片战场，她的创意如同未经雕琢的宝石，闪烁着灵光却也棱角分明。创意总监克莱尔则是另一极，她的决策建立在数据与经验铸造的基石上，每个想法都要经过市场逻辑的严苛检验。二胎重返职场的索菲，在哺乳假与deadline之间寻找着艰难的平衡。财务背景出身的娜塔莉习惯用成本表格丈量一切可能性，而客户经理薇拉则以飓风般的执行力闻名。当这五种截然不同的职场基因被注入同一个项目组，碰撞几乎不可避免。艾玛的草图被克莱尔批得一无是处，娜塔莉的预算报告让薇拉觉得束手束脚，索菲因孩子突发高烧不得不在关键会议中途离开。
转折点藏在那些看似微不足道的时刻。深夜办公室里，艾玛发现克莱尔对着被否定的创意发呆，才明白她拒绝的不是想法本身，而是未经风险测算的冒险。塞纳河边，索菲向娜塔莉倾诉职场母亲的双重焦虑，那个总在计算投入产出的财务专家，第一次没有掏出手机计算器，而是递上了一杯热咖啡。阁楼阳台上，红酒瓶逐渐见底，薇拉讲起自己当年被前辈打压的旧事，语气里没有了平日的锋芒。这些碎片式的交流，慢慢拼凑出理解的全貌。艾玛开始学着在灵感里加入数据支撑，克莱尔则在提案前夜推翻了自己保守的版本。当两人在公司楼下的咖啡馆不期而遇，透过蒙着雾气的玻璃窗，她们看见的是彼此眼中同样的疲惫，以及并肩战斗后的惺惺相惜。
结局处理得极为克制。竞标结果并未在片尾揭晓，谁将获得晋升总监的悬念被有意保留。这种留白反而让每个角色的成长显得更加饱满。艾玛已经能独立驾驭客户会议，她的帆布包里多了本克莱尔送的《品牌心理学》。克莱尔的办公桌上出现了艾玛画的卡通头像，丝巾搭配也多了几分随性。索菲争取到弹性工作制，在接送孩子的路上找到了移动办公的节奏。娜塔莉开始参与头脑风暴，计算器旁多了支彩色马克笔。薇拉则在飓风过境后，学会了给团队留出呼吸的空间。她们没有战胜谁，只是各自找到了让能力舒展的形状。
导演对法式美学的运用不着痕迹。幽默不是通过夸张的桥段，而是藏在复印机卡纸时无奈的微笑，电梯里偶遇上司时瞬间绷紧的肩膀，咖啡间里关于马克龙配色的争论。长镜头跟随角色走出办公室，来到河岸边，来到公寓顶楼，职场叙事自然过渡到生活场景。工作不是人生的全部，但人生的一部分必须在此完成自我建构。
视觉符号的叙事功能被发挥得淋漓尽致。克莱尔早期出场的真丝围巾与一字不差的白衬衫，构成职业铠甲。艾玛的帆布包与连帽衫，标注着新人的生猛气息。随着情节推进，克莱尔的领口渐渐松开，艾玛的包袋里多了支高级口红。茶水间的马克杯从各自不同款式，变成统一的客户品牌赠品，这个细节暗示着团队的融合。办公区域的玻璃隔断在开场时总是倒影着疏离的人影，到了后期，镜头越来越多地捕捉透过玻璃的交流目光。
对白写作摒弃了行业术语堆砌，当角色们为某个slogan的动词选择争论时，观众感受到的不是晦涩的专业壁垒，而是创作者对工作的较真。这种将宏大主题消解在日常肌理中的能力，让整部影片保持着轻盈的质地。没有俯视的说教，没有悬浮的精英想象，只有对普通职场女性生存状态最善意的观察与呈现。
