​​或许是2017年最受期待的国产电视剧，开局却出了点意外——没错，就是正在热播的《欢乐颂2》。

《欢乐颂2》可以说是含着金汤匙出生的：上一季《欢乐颂》是2016年不折不扣的现象级剧目，全网争谈“欢乐颂”的景象还依稀在目，不少粉丝期待第二季的心情堪称盼星盼月。

但让人始料未及的是，《欢乐颂2》上映至今，虽然收视率依旧不错，但在口碑上却挨了一记闷棍：

豆瓣得分5.2。与第一部的7.3相比，折算成熟悉的百分制，可以说是从优良线一路下滑到不及格。豆瓣长评区，也是一派“血雨腥风”。

在知乎“如何评价《欢乐颂2》”的问题下面，排名靠前的也是以批评意见为主，“人设崩”“纯偶像剧”等等评价频现。

在网上直接搜“欢乐颂2 评价”

↓↓↓

虽然说“一千个读者眼中有一千个哈姆雷特”，但如果不同读者眼中一千个哈姆雷特都有着某些相同点，那多少还是说明一些问题的。所幸，《欢乐颂2》还有的是时间来改变观众的口碑。但此番“出师不利”背后的缘由，倒是颇可玩味。

所谓“爱之深，责之切”，不可否认，《欢乐颂》第一季的优秀表现让第二季背负了不少的偶像包袱。那么《欢乐颂》第一季到底是凭什么斩获广大观众芳心的呢？我们不妨回头看看：

*摘自百度百科《欢乐颂》第一集剧情介绍

仅仅第一集，就已经能看到太多令人注目的名词：合租、剩女、沪漂、富二代、海归金领、相亲、考公务员、五百强实习……一副极具时代感的群像画扑面而来，对于年轻的城市观众而言，想从中找到自己的身份映射简直毫不费力，这就使得太多的观众毫不犹豫地就将自己带入到“五美”的世界中。在几乎所有的对《欢乐颂》的媒体评价中，“时代感”“代入感”“社会透视”等词语都赫然在列，这种大胆而不乏深刻地“突入生活”的姿态，堪称《欢乐颂》第一季的最大亮点。

如果我们细心“研究”一下《欢乐颂》，不难发现这部剧身上流淌这不同类型剧的“基因”：其一是以“富二代”“总裁”“海归精英”“穿搭经”等等为特征的、金光耀眼的偶像剧基因，第二是充满人间烟火气息、家长里短、亲情冲突的现实题材基因。譬如那些热衷于讨论剧中五美服装品牌的文章，消费的就是其时尚剧的一面。但在走秀般的所谓都市时尚剧领域，我们早就有《小时代》等“珠玉在前”，在“光鲜炫目”方面《欢乐颂》讨不到什么便宜，反倒是其“现实题材”的基因，使其在都市时尚剧中“破格”而出，开辟了一个供观众观赏解读的全新维度：与其说本片看点是宣传文案上的“五美”，倒不如说是五个高度概括化、独具代表性的都市女性形象，至于时尚剧关注的“美不美”反倒是锦上的花。虽然两者之间的弥合并非浑然天成，但也足以荣登“偶像剧中最具现实关怀，现实题材中颜值最高”的宝座。

《欢乐颂》当然远非完美。比如，早在《欢乐颂》第一季上映的时候，关于剧目中的价值观问题就已经引起了许多广泛的讨论。还有一些细节上令观众诟病的地方，譬如安迪“年轻高薪有闲”的“超级精英人设”被批“高大上有余，可信度不足”，确实平心而论，无论是华尔街还是年薪千万，离观众和编剧的距离都太远，确实很难塑造得真实可信，但在《欢乐颂》第一季极具话题性和现实感的总体构思中，这个问题被暂时遮蔽了。

到了第二季，这个尚未解决的问题则不可避免地被翻出来，被观众一致吐槽的“华尔街精英”安迪的尴尬口语就是一例。而从第二季的剧情上看，在五美的人设介绍基本完成、情节本身成为最主要推动力的当前阶段，剧目的走向整体从“反映社会现实”转向“解决剧情内部矛盾”，当赖以成名的“反映现实”暂居幕后，情节本身存在的一些问题就必然浮出水面。

尤其是第二季开场以“高大上”的安迪、小包总的爱情戏码切入，神仙生活一般安逸豪奢的戏码让观众代入感大减，于是“如梦方醒”般地开始吐槽“广告为何这么多”“演员演技略僵硬”。介入现实的力度的减弱，直接导致观众满意度的下降，虽然剧情里马上又增加了诸如“处女情结”这样的话题设置，但相对于第一季探讨的深度和广度，显然并没能让观众解渴。

对此，有媒体给出的标题可谓扎心：《欢乐颂2成了家务剧 》——没错，观众期待的欢乐颂不是一部家务剧，大家感兴趣的不是“五个女人谈恋爱”这件事本身，而是背后更令人思索的社会万花筒。

《欢乐颂》从第一季的火爆到第二季的出师不利，可谓成也现实、败也现实：第一季因对现实的关切而成功，第二季又因现实关照未达到观众的期待而被批。虽然我们承认，影视剧绝非社会纪录片，应忠于其自身的故事内核，但从中我们也可管窥观众对影视作品需求的流变——这届观众到底想看啥？

观众对影视剧题材的爱好如同时尚潮流般频频变动，戏说、战争、宫斗、谍战、抗日、玄幻……“流行元素”次第登场。持续关注这股趋势的变化，不难看出“现实”可以说是近一两年来新的流行。远的不看，只说最近影视圈的口碑大事件，无论是《外科风云》因“不专业”受批评，还是看似冷门的体育励志题材电影《摔跤吧爸爸》逆袭好莱坞科幻大片《银河护卫队2》，观众对于文艺作品“贴近生活”“与我有关”的需求呼之欲出，势头上看颇有贯穿全年之势。尽管观众的兴趣点难有高下之分，但在“明星经纪”“眼球经济”大行其道、浮华喧嚣日甚一日的当下，这种艺术上的“价值回归”显得尤为难得。

【本文由“哟西麻秋秋”发布，2017年6月30日】