（接上篇）
第二部分:编剧思维在写稿上怎么用
主要有三点：稿件具体内容上，我们要想方设法设置悬念，引发转折，勾住读者；另外，开头要吸引人，结尾要升华主题。
那具体怎么设置悬念，引发转折呢？主要有三个技巧，从难到易，从有到无，从是到非。我这个月的写作分享课，包括下面这些内容。报名通道很快就要开启，喜欢的小伙伴一起来玩哈。
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从难到易，这是说清一个陌生知识点最实用的技巧。
我们使用这个技巧时，目的是把陌生概念转化成读者生活中习以为常的事情，不但便于理解，还要勾住他们的注意力。
比如，我们经常听到一个词，叫“提高锚点”。我们在文中说出锚定效应这个概念后，读者十有八九要皱眉头的，所以立即要补一句：这个词听起来有点陌生，其实很容易理解。读者听到你这句话，立即就会精神一振，并且会感到好奇。
然后你解释说：就像我们在商场买东西，卖家在定价时，一定会给我们设一个“幌”，一个东西只值300块，他开口就要500块，这就是“提高锚点”，提高买家的心理价位，这样能保证我们砍价到350后，卖家还有钱可赚。
我们在文章中，要不停通过各种细节，勾住读者的注意力，让他们有读下去的欲望。
这是个比较基础的技巧，很多小伙伴们都已经能熟练使用，尤其是写过听书稿的小伙伴。
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从有到无，从读者思维中的有到读者思维中的无。
我给大家举个例子。有一次审稿，一个小伙伴介绍内藤宜人这个作者，巴拉巴拉写了一通，最后说了这么一句：日本有人说，你可以不读村上春树，但不能不读内藤宜人。
看到这，我心里就很不爽。我们都知道村上春树，但几个人知道内藤宜人？先写内藤宜人，文章就显得枯燥，尤其里面还掺杂着社会心理学、临床心理学这些让人望而生畏的词。读者看到这儿，说不定就手指轻轻一点，文章给你关掉了。
但你先说村上春树就完全不一样。如果你用“你可以不读村上春树，但不能不读内藤宜人”这句话开头呢？就会在读者心中设置一个小小的悬念，引发一个小小的转折。
大家本来对这个内藤宜人没什么感觉，但对村上春树是有认知的，所以读到这儿就会想，哇哦，这家伙厉害，竟然和村上春树齐名，那我得好好认识一下。
有句话说，魔鬼都在细节里，这句话对我们写稿也很有用。
从有到无，用好了是非常厉害的。前段时间金庸去世了，这是一个巨大的热点，每个人都想蹭一蹭。
写得最好的，肯定是六神磊磊了，毕竟专业吃金庸饭的。但有的公众号，蹭得也特别有技巧。
怎么蹭？你们不都写金庸小说如何牛逼，贡献如何大吗？我不写他小说，我要写金庸离过几次婚，我要写他私德不好。这就是一个典型的从有到无。
你们知道金庸厉害，但是他私人道德很差你们知道么？你知道他前两任妻子的痛苦吗？设置个悬念，引发个转折，勾起你对金庸重新认知的好奇心。
这个转发的人很少，但确实有不少人在微信群里讨论。抛开他的观点对错不说，我们单说他们蹭热点这个技巧，从有到无的技巧，还是很厉害的。
而且，从这一点引申出去，我们还可以再转折一下，写一篇文章来反驳“讨论金庸私德”这篇公号文。金庸私德有问题？这是你思维中的“有”；然后，我用你思维中的“无”来反驳你。
钱钟书有句话听说过没？“假如你吃了个鸡蛋，觉得不错，何必要认识那下蛋的母鸡呢？”
据说一位美国的女读者喜欢钱钟书的作品，想要登门拜访他，钱钟书在电话中婉言拒绝了这位女读者，用的就是这句话。所以，你完全可以用这句话来立论，反驳那篇公众号的作者。
然后你如果闲得慌，你还可以站在公号文作者的角度，再转折一次，反驳钱钟书这句话：了解作者的生平、作者写作时的心路历程与大背景，对于理解一部作品而言是极其重要的。
反正不管转折多少次，我们的目的都是勾起读者的好奇心，所以，从有到无，真是运用奇妙，存乎一心。
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第三个技巧，从是到非。
就是你原来认为这东西是怎么样的，我现在就要颠覆你的认知。这种技巧是最好用的悬念/转折技巧，会在读者心中引起心理落差，让读者读起来会欲罢不能。
比如一些翻案风的文章，都是这样写。汪精卫是个卖国贼，这是我们心中的固有认知，然后他偏偏写汪精卫一些汪精卫刺杀摄政王载沣的壮举。秦桧是奸臣，这是我们心中的固有认知，然后作者写秦桧被俘虏到金国时，一开始是个强硬派。
这个技巧中，如果你学会铺垫，那就更加厉害了。比如你写汪精卫是个卖国贼，巴拉巴拉，列举他卖国几大罪，调动读者情绪，让读者咬牙切齿，恨不得把手机砸了。
然后你笔锋一转，开始写他好的一面，读者就会形成巨大的心理落差，非看下去不可了。铺垫，是为了转折。举得高摔得狠，说的就是这个道理。
从是到非，真正牛叉的，是把“非”的方面格局化，完成一个双重转折。比如罗胖有个视频叫《岳飞必须死》。
我们好多人心中不都是认为，岳飞是被秦桧害死的，毕竟秦桧已经在岳飞墓前跪了一千年。他首先在这完成一个反转，告诉我们，其实不是，岳飞是被宋高宗害死的。
秦桧不过是一个执行者而已，一个工具。然后，当你认为高宗是害死岳飞的主谋时，他再来一次反转，说当时历史的格局演化，已经走到这一步了，高宗不得不杀了岳飞，再把高宗也摘出来，说这是一个格局化的悲剧。
王国维不是说过么悲剧的三重境界么？
第一重境界，最LOW的，有个恶人，比如秦桧害死岳飞，就是这种。
第二重境界，是命运的作弄，哈姆雷特那种。
第三重境界，就是剧中的人物在特定的条件下互动，结果陷入了无法摆脱的悲剧之中，这是悲剧的最高境界。
王国维举的就是《红楼梦》的例子，我们刚才说的这个岳飞必须死，也是因为格局。
多说几句。“是非”这种写作技巧，被大量的用于虚构类写作，就是各种故事。先塑造一个人物，各种铺垫，告诉你他貌似是一个什么样的人。
然后，通过故事的发展，揭露出这个人的人物真相，就是他真正是个什么样的人。比较典型的，比如“君子剑”岳不群，塑造了一个谦谦君子，最好揭开真相，他是一个奸诈阴狠的小人。
我在写文章时，尽量会把这三个技巧交替使用，再加上一些主题句和过渡句，文章就差不多了。
今天没时间拆一篇文章给大家看，所以我推荐给大家一本书，《异类》，作者格拉德威尔，超级畅销书作家。
有书11月共读的书目中，这个是第一本，因为我写了精华版解读，又在教主带领下，写了睡前听书，所以对这本书很熟悉。
格拉德威尔的书，号称能让读者“思想冒险”，就是他不停地引到你的思想，颠覆你的认知。他在这本书中，就大量使用了我们上面说的技巧，大家可以翻看一下。
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好，说完内容，我们说开头。不管写小说还是写剧本，开头都很重要。业界公认的两句话是：前15分钟是电影的命；前20页，是小说的命。
我们写普通稿件也一样，不管是共读精读，还是其它类型稿件，不管是叫破题引题还是起承转合，前两段，就是文章的命。这两段，我们一定要下足功夫，把读者的注意力抓住，否则后面都白写。
具体怎么办呢？主要有三个思路。第一个，素材新奇特，让别人一眼就忘不掉。我在写《脆弱的力量》听书稿时，主题写了羞耻感，用项羽自刎破了题。
这个素材不新，但放在羞耻感上很新。羞耻感多可怕，能让一个人自杀。我觉得读者的兴趣一下子就会调动起来。
第二个，击中读者痛点。特别适合工具/认知类书籍。上来我给你场景化一个例子，比如，某个名人因为拖延症，懒得去医院，结果为演变成胃癌，死了。拖延症搞不好会死人，你怕不怕？要不要读我这篇教你治好拖延症的文章？
第三个，最高级的一个，从囧大魔鬼营学来的，共情。比如，在《背影》这篇文章开头，那年冬天，祖母死了，父亲失业了，借钱才办了丧事，祸不单行，家中光景很惨淡。我流下眼泪，父亲说：“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”
这几句话，让读者和作者产生了一个能够共鸣的情节！构建了一个几乎所有的父亲形象！家中的顶梁柱！
朱自清的父亲再坚强，也跟读者的联系不大（又不是读者他爹），要通过他坚强的父亲，联想到自己的父亲才能感同身受！！特别是那个年代的父亲，一般而言不会半点在子女面前示弱。
这样一个共有的形象把大部分读者联系到了一起，前面的作为铺垫，来渲染家庭的沦陷气氛，家里的多惨。因为后面点睛，强化了父亲坚强的逻辑。
共情的牛叉之处在于，写到你心里，让朴素的素材绽放出瑰丽的光彩。
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结尾，升华主题的重要性。
厉害的故事，让读者放下书时，关掉电视时，有些东西仍停留在他的脑海中。比如金庸小说中的爱恨情仇，甚至可以脱离故事独立影响你。
我们写稿时，同样如此。我们在最后一部分，一定要想办法升华主题，让读者在关掉文章后，仍然心有戚戚焉。
比如，最近有个小伙伴写“长尾理论”，一个经济学理论，解释明白就完了。我说这不行，要升华。
怎么升华？长尾理论能让小众、冷门的商品能够生产出来，并能够找到消费者，或者说粉丝。
这说明什么，首先说明长尾理论的影响下，人们的生活更加便利了；升华一下，说明创新得到鼓励，人们的个性得到展示，说明社会变得更加多样性了，甚至人类的未来都会因此不同。
再比如《贸易打造的世界》，作者不盲从权威，善于从不同的角度研究历史，并得出了不同于常人的结论。那我们读者不是历史学家，对我们有什么启发呢？
升华一下：我们可以学习作者不迷信，不盲从的精神，打破思想的禁锢，用更包容、更开放的精神面对这个未知的世界。
文章结尾的升华，一定要做，这反映了作者对世界的看法和态度，是一种真正的自我表达。现在写稿的人这么我，我们只有学会自我表达，才能让你在所有作者中不再面目模糊，而是个性鲜明。
好，今天的直播就到这儿了，感谢大家捧场！
