“为”是个很“书法”的字儿，它的正体字——楷书的轮廓特点大概是个三角形，或者说主体结构是个正三角。它不是矮个子，大概是170CM左右，中等身材，而且是很有个性的体式，特立独行地站在那里。
首点写成挑点，指向长撇。长撇在书法中给了它一个专利——“为字撇”，这个撇的特点在于前半部姿态独特变化，前半部要微向外隆起，在行草书中这个特点更加明显。
为什么要外向隆起？因为“为”字的其他笔画走向大都是左下，通过长撇的反方向隆起，平衡化解快要倾倒的危机。好比谢顶发型的处理，几缕长发从一侧边缘向中央高处伸展布排，而另一侧一般会有另一组逆袭。
一个字中存在多组矛盾，彼此依存，互为存在，矛盾双方互相对立，却为同一个大局共同服务，对立之中目标却是同一。写楷书就是要把矛盾调和到平衡状态。境界提高以后，还要创造矛盾，让“矛”略有优势却又不具备压倒势，“盾”可守但需忍耐坚持，以求稳中之险、险中之和。
欧阳询的传世法帖中，许多字都是矛盾对立统一，有的矛盾很激烈，但绝对可控，像一部都市剧——吵吵闹闹，但生活却更加有滋有味、有情有义。
另一个关键点是“横折斜钩”的折笔处，要半方半圆，不硬不软，亦硬亦软，这样字形显得端庄稳重和谐。如果凸起个疙瘩来，则是有些多余的，气鼓鼓的，显得烦躁一些。
再一个注意点，是四个点的第一个点，最好挡住长撇的去路，长撇锋芒放纵之势，要依靠首点化解平衡，这又是一对矛盾。
“为”字的行草书，古碑帖中写法不少，但法度是一致的，风格可以随心所欲。
但是，行草书没有楷书的基础，恐怕会流于漂浮，楷书没有行草书的基础，也许会陷入僵死，这都是“矛盾论”的出发点。单一的、绝对的看待书法、埋头临帖，很可能事倍功半。结构的处理，笔法的设计（姑且称作设计）都有同一的道理，书法的深邃，也许就在于它蜿蜒地通向中华传统文化的深处，终会抵达心灵的宁静。
