· 你曾爱过多部电影，你爱过几本剧本？
《长别离》是部电影剧本，曾获1961年法国戛纳电影节金棕榈奖。
女主人黛蕾丝是一家名为朗格洛瓦咖啡馆的女老板，偶然发现一个流浪汉是她的失踪多年的老公——阿拜尔·朗格洛瓦，她曾经深爱的男人。
而且她一直深爱着——不然的话，她的现在的情人皮埃尔邀她一起去度假，她也不会选择拒绝。
黛蕾丝想尽了一切方法试图唤醒阿拜尔·朗格洛瓦的记忆，但没有成功。然而阿拜尔·朗格洛瓦是在受尽法西斯的残酷折磨下失去记忆的，这实际上是控诉了法西斯的罪恶。
· 是否记得《广岛之恋》？
剧本作者玛格丽特·杜拉斯(1914—1996)，法国小说家、剧作家、电影导演，本名玛格丽特·多纳迪厄，出生于印度支那。
炎热杂乱的殖民地，窘迫变迁的家境，忍耐偏执的母亲，放荡骄纵的大哥，温情落寞的“小哥哥”，如此种种影响了杜拉斯一生，在她日后创作中刻下深深的烙印；十八岁后回法国定居。
她以电影《广岛之恋》和《印度之歌》赢得国际声誉，以小说《情人》获得当年龚古尔文学奖。
· 你知不知道爱情在这里价值几何？
有人说，杜拉斯的作品没有恋爱，只有爱情。在我看来，《长别离》中却似乎丢失了爱情。可是这其中不仅余下爱情腐朽的残骨，也唱出了百年孤寂的悲歌。
两个相爱的人，长别离即是一种距离，一种绝望，一种无法诉说，一种悲痛欲绝。当其中一方忘记了恋人的所有，只剩下对现实投降与内心恐惧时，这便成了可望再也不可及的心恸。
《长别离》剧情初始，当远方亲戚撒了谎说黛蕾丝丈夫已经确定死了，不可能是那个流浪汉的时候，其实她是知道底细的；
而情人皮埃尔却一直都在作为一个旁观者，作为一个爱的提醒者去提醒黛蕾丝，提醒她，那个不可能生还的男人如果还被你爱着，那个久别十六年、有死亡证明书、有主亲的确认的人还是被你爱着的话......
我们只能说，我们为爱的真情动容。
然而因为流浪者阿倍尔长期遭受法西斯的酷刑，形成了一种被人叫名字就会条件反射的举起双手作投降状。在剧情结局，舞会上的黛蕾丝因情绪激动大叫阿倍尔的名字，阿倍尔呆呆地站着不动，缓缓举起双手。
这个动作震惊了所有人——不只是黛蕾丝。
流浪汉终究没能恢复记忆，而黛蕾丝也选择忘记，这是爱情的悲歌，这是十六年等待的结局。
我喜欢这个剧本，读完之后便写下了随笔：
玛格丽特的剧本诠释了离别之心，忘却之苦。
如果你是那流浪者，
你会不会记得你自己的名字，
你会不会记得我百般尝试之后想接近你的心；
如果我是那流浪者，
我可能会忘记你看见我之后紧张的笑脸，
我可能会忘记和你铭心刻骨的爱情。
如果长离别，是否就可以真正忘记曾经的爱情又是否会有怨言。
请你务必告诉我，在你心里以我之名的那个角落永远落着雪。
如果长离别，你的好我的好彼此于心中镌刻却依旧离别。
请你务必告诉我，我们的爱情是于温存长久处伊始于心如地冻天寒时闭着眼。
如果长离别后不离别，相见依旧如初见，
那——即使长离别也似不离别，相恋还不如彼此怀念。
这个剧本拍成的电影的最终结局是，流浪者死了，黛蕾丝选择忘了，她的爱人终究是死了的，一开始就是死了的。
爱情悲歌，却涤荡人心。
· 看到爱情这两个字，是否有浮出水面映在心上的名字？
这一切就像米歇尔·莱蒙著《法国现代小说史》讲的那样：
“如果说娜塔丽·萨洛特写的是反小说的话，那么，玛格丽特·杜拉斯可以说写的是前小说：在这个空间和她开了个头的这个时间里什么事情也没有发生。她着重写的是一个故事的可能情况，但故事却永远不会发生；万一发生了，就暴露了世界上存在的奥秘。
“她只讲述发生的很少的一点点事情，再添上心里所想的很少的一点点东西，就这样她成功地创造了一种令人心碎的悲怆气氛；这种悲怆气氛与人的存在非常逼近而和愉快的心境相距甚远。”
如果你涉世未深却想了解爱情，请去找玛格丽特·杜拉斯，她会带领你、引导你，你总会寻找到属于自己的对爱情的见解与定义；
如果你经历了世态万千，请去读玛格丽特·杜拉斯，她也会引导你，你会体会到不同于现实的现世。
请对“爱情”充满热情，无论你是千疮百孔还是完好无伤。因为自己对自己的爱才是所有类型爱情的基础。
