俄罗斯真正的民族文学写作可以说是始于普希金，当时俄国的上层社会都说法语，很少人用俄语写作，认为俄语不登大雅之堂。而普希金开创了俄语写作之风。
普希金一直在通过作品，提出当时主要的社会问题，他的风格影响了后来绝大多数俄罗斯作家。后来者虽然在创作形式上千变万化、不断创新，但是最终内核讨论的都是社会问题。所谓精英责任便是，许多俄罗斯文豪都出生于贵族或者大地主家庭，但见闻广博，他们会关注各个社会阶层，尤其是中下阶层的小市民，将其中的社会问题用笔写出来，由此引起社会关注。
普希金的经典长诗《叶甫根尼·奥涅金》表面上是一部浪漫主义作品，实际则全方位展现了俄国社会的各种问题，概括来说是——
上层社会虽然过着纸醉金迷的生活，但是缺乏政治权利又无所事事的处境，让贵族们很不满意，但是又没有解决办法，于是只能想办法回避，寄托于空想。而这种充满激情、富于浪漫主义的幻想，最后还是被现实主义杀死。
在当时在俄国的专制制度下，一代代有理想的年轻人就这样被扼杀了理想。
长诗概要：
作品的主人公奥涅金是一个受过良好教育的贵族，但是他心境苦闷，于是他来到外省乡下，结识了年轻诗人连斯基，然后他们一同认识了一个地主家的两位千金小姐。姐姐塔姬雅娜疯狂地爱上了从大城市来的、见过世面的奥涅金，而妹妹奥丽加和连斯基相爱了。
面对塔姬雅娜的情书和炽热的爱，奥涅金居然不为所动，还故意追求妹妹奥丽加，这让连斯基非常生气。被惹恼的连斯基向奥涅金提出决斗的挑战，在决斗中不幸被奥涅金杀死。奥涅金受到良心的谴责，便离开了田庄，到各国旅游。
几年后他回到圣彼得堡，在一次舞会上见到已经嫁给一位老将军的塔姬雅娜。奥涅金这时才发现原来他一直深深爱着塔姬雅娜，并跪在她的面前表白。但一切已经太晚了，塔姬雅娜不能背叛丈夫，拒绝了奥涅金。
两种典型人物：
1.奥涅金这样的人，在俄罗斯上层社会非常普遍，后来屠格涅夫给他们起了一个名字，叫做“多余的人”。
在普希金之后，几乎每一个俄罗斯文豪的笔下，都有一些多余人的形象。比如《战争与和平》中的皮埃尔等等。这些人都受过良好的教育，不少还在西方见过世面，像皮埃尔经常说的是法语而不是俄语。
但是，由于当时俄罗斯是一个专制社会，不是商业社会，这种知识青年唯一的出路就是进入政府机构任职，然后往上爬。在一个专制体制中，他们也并没有多少上升空间，于是便觉得自己怀才不遇，无所事事。他们一方面批评社会，另一方面又不采取行动。列宁称这些人是“语言上的巨人，行动上的矮子”。
2.另一类典型的俄罗斯民众形象就是“小人物”。这里所说的小人物，不是文学作品中路人甲、匪兵乙这样没有什么戏的小角色，而是指俄国处于社会阶层下级的职员和低微的小官吏。
在官僚体制的沙皇俄国，他们形成了一个特殊的阶层。一方面他们是“先生”、“老爷 ”，另一方面他们在职业上受到歧视，还经常受到上司的欺辱，被视为“ 老鼠”、“擦脚的破布”，还不得不逆来顺受，甚至在经济上他们也穷困潦倒。比如普希金笔下的十四等文官、一个驿站的站长。
这些人出身低微，但都非常善良，渴望过一个好的生活。在专制的俄国，他们的命运都非常悲惨。
此外，别林斯基认为，普希金用诗歌再现了俄国妇女的典型形象——外貌并不引人注意，但她理智、有思想、有个性，情感丰富而且忠诚。作为有钱人家的小姐，塔姬雅娜接受过良好的教育，甚至受到法国启蒙主义的熏陶。
但是，现实给她安排的道路就是嫁人生子，因此当她看到奥涅金时，就像看到了一根救命的稻草，幻想着能得到爱情。但是在当时死气沉沉的俄罗斯，这种努力是徒劳的。别林斯基认为普希金是比较早关注妇女问题的文化精英。
