《西辛》全系列像一条被诅咒的DNA螺旋，从土耳其安纳托利亚高原的黄土一直螺旋到当代伊斯坦布尔的霓虹，七部电影、七段被同一只恶魔之眼盯上的家族年轮。它不讲逻辑，只讲“恶”如何像血液一样代代渗透——每一部都让新角色以为自己只是偶然撞邪，却在结尾被猛地揭开：他们早在出生前就被写进剧本，名字、伤口、死亡姿势都是上一辈留下的标点。
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第一部始于1980年代偏远山村。中年警察亚萨尔带妻女回父亲遗下的荒宅度假，夜里女儿在羊圈看见一个穿黑袍、脸像被熨斗烫平的女人，女人只说一句：“你本不该听见我。”随后村里牲畜集体剖腹、井水冒血，亚萨尔在阁楼发现父亲留下的8毫米胶片——镜头里，1950年的父亲用铁钉钉死自己母亲，并在画面外对镜头说：“让债继续。”影片最后，亚萨尔亲手把钉子钉进女儿眉心，血溅到镜头，画面定格成胶片本身，暗示第一部就是第三部里某角色二十年后看到的“诅咒录像”。
第二部跳到1995年，伊斯坦布尔贫民区。孕妇梅莱克在车祸中早产，死胎却在停尸间啼哭。医生偷偷告诉她：婴儿没有瞳孔，眼眶里是两粒迷你《古兰经》纸团。梅莱克把婴儿抱回家，夜里听见孩子用成人男声打电话订购棺材，收货人写自己名字。她逃到乡下娘家，却发现母亲早已吊死在井里，舌头被系成羊蹄结。影片高潮，婴儿在摇篮里直立而起，用亚萨尔父亲的声音说“债要收”，随后整座村庄沉入黑水，只剩梅莱克漂在水面，手里攥着第一部那盘胶片——原来车祸当天，她途经的隧道正是第一部荒宅地下被水淹没的暗道。
第三部把时间线拉回2003年，伪纪录片风格。大学生贝拉姆和女友拍纪录片，想证明“诅咒录像”只是都市传说。他们在旧货市场买到第一部那台8毫米摄影机，装上胶卷后，镜头里自动出现未来画面：贝拉姆将在七天后被自己的肠子吊死。为了改写命运，他们按照胶片提示去找“源头”，却在安纳托利亚高原挖出一只铁箱，里面装着亚萨尔父亲的人皮日记，封面用烫金写着“SİCCÎN”（西辛），意为“被诅咒的契约”。影片最后，贝拉姆发现自己就是亚萨尔外孙——第一部被钉死的女儿是他的姨妈。当他在镜头前烧掉人皮日记，火焰里却映出第二部沉入黑水的村庄，而他自己站在岸边，手里抱着第二部那个无瞳婴儿。镜头坠落，画外音说：“烧掉的是上一页，不是下一页。”
第四部进入2012年，政教暗流。伊斯坦布尔大学神学教授杰姆读到贝拉姆的失踪报道，带着学生去高原考察，想将“西辛”写成论文。他们在荒宅原址挖出更下层——拜占庭时期的地下教堂，祭坛上供着用羊肠编成的《古兰经》外罩，经文却全部倒写。夜里，学生一个接一个失踪，只剩杰姆在教堂穹顶看见壁画：从拜占庭士兵到奥斯曼军官，再到亚萨尔父亲，所有人物的脸被同一只黑手按进壁画，手背上纹着“梅莱克”的土耳其文变体。杰姆意识到“西辛”不是鬼，而是一场地契——每百年换一次皮囊，收割同一血脉。影片结尾，他用刀割开自己脸皮，想“退出契约”，却在血泊里看见自己脸被补进壁画，而空出的位置写着下一任宿主：他尚未出生的女儿。
第五部时间定在2014年，却拍成家庭录像带质感。杰姆的妻子泽伊娜普在丈夫失踪后产下双胞胎，一个总在夜里对着天花板咯咯笑，另一个用指甲在墙上刻倒写经文。泽伊娜普把摄像头对准婴儿床，拍到笑着的婴儿半夜爬向另一个，用脐带勒住对方脖子，而脐带另一端消失在空气里，像被无形的手拽着。她带着孩子逃回娘家，发现母亲每晚偷偷把双胞胎抱进地下室，放在一只倒扣的铜盆里，盆上刻着第一部亚萨尔父亲的签名。影片高潮，泽伊娜普掀开铜盆，看见盆底不是地面，而是第四部那座地下教堂——杰姆站在壁画前，脸上伤口新鲜，对她竖起食指：“别让孩子哭，契约听见声音就会更新。”下一秒，双胞胎同时开口，用亚萨尔、梅莱克、贝拉姆、杰姆的声音叠成一句：“债已成年，该收利息。”
第六部彻底打破线性，像被撕碎再随机拼贴的家庭相册。片头警告：本片顺序由观众决定，任何排序都会通向同一结局。故事讲述2030年，泽伊娜普的双胞胎已长大成人，却各自以为对方早夭。哥哥成为地下电影导演，把前五部所有真实素材剪成一部伪纪录片，在柏林电影节首映；妹妹则是伊斯坦布尔夜总会DJ，专在电子音乐里嵌入倒诵经声。首映当晚，影院银幕突然裂开，观众看见的不是电影，而是自己家中的实时监控：他们每个人的客厅都出现一只铜盆，盆里双胞胎婴儿正用脐带互相勒颈。银幕外，哥哥在红毯上自燃，妹妹在舞池里被音箱震成血雾，两条时间线交叉剪辑，像有人把“观众”也写进契约。影片最后，所有镜头回到1950年——亚萨尔父亲拿起8毫米摄影机，对镜头说：“让债继续。”而镜头背后，站着2030年的观众自己，影厅灯光亮起，却照不出任何人的影子。
第七部号称“最终回”，却只在土耳其境内秘密放映一场，片源被锁进一只贴满羊肠符咒的铁盒，钥匙由亚萨尔家族最后一位后裔保管。流出的剧情概述里，时间被折叠成莫比乌斯环：前五部所有幸存者——包括第一部已死的女儿、第二部沉入黑水的梅莱克、第三部被吊肠的贝拉姆——全部出现在同一座倒悬的城市，街道是第一部荒宅的走廊，天空是第二部村庄的黑水，月亮是第四部地下教堂的穹顶。他们每个人都拿着自己那一部的“诅咒物”（钉子、纸团婴儿、人皮日记、脸皮、铜盆、脐带），却发现自己才是别人的“物”。亚萨尔父亲的声音在城市广播里循环：“债的终点是让欠债者成为债。”影片最后，一位无名少女（观众视角）走进银幕，把六件诅咒物扔进一只正在旋转的扭蛋机——机器外壳印着“SİCCÎN 7”。扭蛋落下，打开是一只羊眼，瞳孔里映出观众自己的脸。银幕黑场，片尾字幕只有一句：现在，轮到你了。
《西辛》七部曲没有真正的大结局，它把“诅咒”设计成一种观影行为本身——只要你试图理清时间线、只要你在镜头里寻找自己，契约就自动续签。片中的恶魔从不现身，它只是把家族血缘、宗教文本、政治暴力、技术媒介揉成一面镜子，照出观众心里那只悄悄探头的好奇之眼。最后一部铁盒上刻着一句奥斯曼土耳其谚语：
“眼睛看见债，债就看见眼睛。”
