最近看到身边的小伙伴很多在看毛姆的小说。在去年，他的作品过了50年期限，成为公版，引起一阵热潮。受影响，读了他近期最火的小说《月亮与六便士》。心里有一些想法，但想法乱糟糟的，就打算写这篇读后感捋一捋。百度的简介写的挺清晰的。

作品以法国印象派画家保罗·高更的生平为素材，描述了一个原本平凡的伦敦证券经纪人斯朱兰，突然着了艺术的魔，抛妻弃子，绝弃了旁人看来优裕美满的生活，奔赴南太平洋的塔希提岛，用圆笔谱写出自己光辉灿烂的生命，把生命的价值全部注入绚烂的画布的故事。

贫穷的纠缠，病魔的折磨他毫不在意，只是后悔从来没有光顾过他的意识。作品表现了天才、个性与物质文明以及现代婚姻、家庭生活之间的矛盾，有着广阔的生命视角，用散发着消毒水味道的手术刀对皮囊包裹下的人性进行了犀利地解剖，混合着看客讪笑的幽默和残忍的目光。

《月亮与六便士》是以一个作家为第一视角来写的，从他与斯朱兰的对谈，以及他从别人那里来了解这个人物。小说中的“我”似乎一直在探索使得斯朱兰着魔的力量，对这种力量的探索和描述一直贯穿着全文。这种神秘的力量使得斯朱兰不得不抛家弃子而去画画。“他内心似乎有某种剧烈的力量在挣扎，似乎有某种无比强大、无以抗拒的东西控制了他，让他无法自拔。”  这种力量似乎不是主动的，不像是一个人在追寻一个梦想，而似乎是被动的，甚至是被迫的，这个“梦想”一直催逼着他去实现它。这个关系有点像一个“call”和人的跟随。也印证了书中的一句主旨：

人往往不是自己渴望成为的人，而是不得不成为的人。

小说的前面部分，“我”在巴黎找到斯朱兰是，觉得他着了魔一样，一种似乎有点邪恶的力量攫住了他，控制他去画画。“我”一直在试图了解思考这种力量，并且把这种力量对比信徒领受神的旨意，又将之描述成一种“在混沌宇宙中，善恶为分化之前就存在的原始力量”。 这部分篇章，描述的阴沉压迫又神秘。压抑的气息，与斯朱兰性格格格不入的城市背景，他作画所在的又阴又黑的阁楼，以及他与另一个赏识他的画家和画家妻子之间的各种纠葛，常常让我难受的不想往下读。难道一个天才的创作就是要这么扭曲，这么别扭么？这种力量难道一定是让人与之摔跤的力量么？

这种紧张压抑的情绪突然在“我”到了大溪地得到了缓解。这片原始的地土，阳光明媚，沙滩丛林，沙滩边的小旅馆都充满了原始的生命力，一切都是这么明媚纯粹。里面的人物鲜活有趣，好像和大溪地这个大背景这么契合。这一部分，“我”对于斯朱兰的生活都是从这些岛上的人口中得知，这些人似乎对于斯朱兰更加的理解，“我”似乎在这里对斯朱兰身上的神秘力量得到了更多的解释。文中说：

在英国和法国，他就像方塞子对圆孔格格不入，但大溪地什么形状的孔都有，任何塞子都能得其所哉。他在这儿并没有变温和，变得不那么自私、不那么粗暴，只是周围环境更适宜。假如生来就在这个地方，他也许在大家眼里并不比旁人坏到哪儿去。在大溪地，他得到了在故土从不指望也从不渴求的东西：同情。

有趣的是，斯朱兰身上这种力量似乎也在很多人身上有着彰显。布辉努船长说“我也是艺术家。我像他一样满腔的热情，只不过他的手段是绘画，我的是生活”  这个对美，对上帝有热切盼望的人，本来享受这他富裕的庄园生活，在别人差错中变得一贫如洗，在这样的境遇的逼迫下，他来到南太平洋小岛上闯荡，开始他对生活的创造。“我在一无所有的荒岛上创造了财富，也创造了美。看着健壮挺拔的树木，心想每一棵都是我亲手栽的，啊，你不知道那是怎样的心情。”  他说他可以理解斯朱兰，和他有着共同的追求，他将这种力量指向美，并且也指向上帝。这种对生活有着大热情的力量和生命力也体现在提诺兰身上，这个开着先画旅馆，热情好客的老板娘。

另一个任务是，“我”讲述给媞诺兰的一个医生，阿拉伯罕。这个人放弃了他本可以享受的杰出医生的荣誉与成就，因为一次出海来到压力山卓，他内心有了奇异的变化，他被这个岛吸引，狂喜，便永远留在了那里，他描述道“不管别人怎么想，不是我要这样，是一种比我更强大的力量支使我” 这是一种同样的强大的力量。并且他在那里为公立医疗机构做事，直到如今。有意思的是，阿拉伯罕放弃的原本优越的工作职务，想换了一种人生似的让另一个人得到，并且直到爵士的地位，爵士享受着他得到的生活，偷着乐，对阿拉伯罕的行为很是不解和感到鄙夷。