上午匆匆探班《碾玉观音》响排，吉光片羽，意料之中的喜欢。卓群还是延续了她在《惜姣》中的创作风格，一声一动、载歌载舞，都能辨认到许多老戏的影子。
喜欢这种真真切切动脑筋，用技巧和唱腔来讲故事、演人物的作品，所以王国维先生所言还是正理，戏曲之本毕竟还是“以歌舞演故事”，而不是相反。好好地讲个故事，如今这老实诚恳的态度真比什么都稀缺。
看了二位角儿排练场上的一段策马奔驰，恍惚想起《桑园寄子》里“走青山望白云家乡何处”的意境来。难得的不生硬、不做作，你来我往，拿捏妥帖。虽是新戏，却似曾相识，很有他乡遇故知的亲切感。
前两天欣赏了国宝大师版的《牡丹亭》，今天却骤然掉进了80后的戏窝子，都是一样的开心。京昆艺术的声音和演绎，必须经历时间打磨才有机会臻于化境。可是，以这如花美眷演那沧海桑田，这中间的错位，也另有与生俱来的美。话说回头，张继青先生那年近八旬的极致魅惑，本就是可遇而不可求的奇迹，又岂能人人皆有？再如果一味地将青年演员与前辈艺术家们穿越相比，实在并不公平。因这中间有太多断层，山水远隔，真叫是欲觅无从觅，相寻怎个寻。
所以看戏还是多些温热心，好比张爱玲说：“现代的东西纵有千般不是，它到底是我们的，于我们亲。” 戏里的萌动青春，其实与苍茫岁月一样，都足以光动满台，熠熠生辉。
2014/12/16
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都说讲故事不是京剧的长项，因此有多少当代的创作者就以此为挡箭牌干脆放弃了讲故事，而使京剧索性走向诗性或所谓哲学性的异途？以至于在看了那么多云山雾罩的新编戏之后，今天台上见到如此活灵活现的阎惜娇，缱绻又利落地讲了一个关于索爱与错付的故事，竟如获至宝。
被施耐庵污为“淫娃荡妇”的这个女孩子，用她另一面的痴情娇俏，重构了“活捉三郎”的来龙去脉。故事颠覆得讨巧但是贴切，不过更让人喜欢的，是这颠覆故事里对戏、对传统本身的坚守。所有那些水袖、甩发、跪搓，那些昆腔、高拨子、四平调、西皮二黄，各种技巧、唱腔与剧情人物丝丝入扣，不生硬不做作。
可以辨认到许多老戏的影子，坐宫？幽媾？白蛇？这个一向渺小如埃尘的女孩子，在这台上并不是从天而降的孤魂野鬼，而是百年戏楼里袅袅绕梁的余音回响。想说，这才是活着的京剧，不是披着京剧画皮的异形，这是爱戏懂戏的土壤里野火烧不尽春风吹又生的新苗。
很喜欢。明知不可能三言两语说清感想，但就是觉得如果不记下点什么，真对不起这喜怒哀乐情绪起落的百多分钟。略激动，是为记。#惜娇#
2014/10/19
