这是一部不能忽视它前三分之二的国产电影，我是在网上发现它，在pad上看完的。它的开头深深吸引了我，有种猜不到接下来会发生什么的冲动激励着我一直看。肖翰从酒店阳台外的窗沿上一跃而下，是生是死，不知道，这个引子结束后，开始进入正式情节。

无论是在公司地下停车场前，对梦露被风掀起裙子的创造性戏仿，还是刘磊在酒店房间差点被捉那一段，对谍战题材电影桥段的化用，都堪称典范。直到肖翰因为阴差阳错得罪了主管玛丽莲，被逼无奈即兴口头阐述了产品广告方案：才有点回味过来，编导不是要讲一个普通的婚外偷情庸俗喜剧，他想表达的是一个遭遇中年困境的男人，试着摆脱困境的故事。

而这个故事一直都在一连串的误会的基础上，巧妙地延续着。剧中对肖翰妻子那串红宝石耳钉的设置也是十分巧妙而一气贯通的：肖翰在韩国嫩模YOYO面前装作不屑一顾地把这串耳钉扔了，随即又在她走后赶紧冒雨去排水沟里费力地捞出来，最后，这串耳钉还是戴回到了肖翰妻子的耳朵上。这是一个贯穿了始终的道具。

在一部作品中，如果你写了一把挂在墙上的猎枪，到最后，你一定要让这支枪响，不然，这件道具就是无用的。

在这部电影里，这串耳钉虽然贯穿到了最后，却相当于一支一直挂在墙上却一支没被击响过的枪，因为它是在肖翰想清楚了自己追逐激情与梦想的路途，内心重归平静之后，波澜不惊地回到了妻子的耳朵上，并不是靠情节本身的推动来实现的。

我这样说不是苛求，因为，这部电影一直在走靠误会推动情节的路子，走到三分之二的时候，突然就出现了情节乏力的现象，苗头就是这个耳钉平淡无奇地回到肖翰妻子的耳朵上。关于道具的技巧，想一想《这个杀手不太冷》里面，杀手莱昂无论搬多少次家，都从不离手的那盆绿植，无论是枪战还是逃生时，他都不忘照顾那盆花。

接下来，肖翰在自己的生日宴上，马上就要暴露的时候，竟然靠着汤怀的插科打诨和刘磊他们的装神弄鬼，又一次化险为夷，并且马上就溜出去与YOYO开房，没有一点内心的犹疑与摇摆——这有点不太像一个真人的心理。此时，影片进行到三分之二了，情节正式进入乏力的阶段，到了酒店，约到了YOYO，上了床，正要开啪，YOYO的黑道男友来了，肖翰情急之下就躲出酒店窗户外的阳台上过了一个晚上。

到了这个节点上，影片前三分之二的篇幅塑造起来的人物，变成了一个轻飘飘的符号，没有了灵魂，所以，肖翰在高处因为听错了话，一跃而下，显得轻飘而无力，这一跳的作用，除了与开头的引子重合，完成了圆形叙事结构的任务之外，其实是脱离在整体情节之外的，两张皮了。

可以这么总结：这是一部前三分之二堪属上乘，又在后三分之一的篇幅里把前面部分瓦解殆尽的电影。这部电影的男一是肖翰，而女一应该是肖翰的妻子，可影片却把女一设置成了玛丽莲，导致肖翰的妻子从始至终都是一个符号，既看不出她如何从反面激励（此处激励一词借用美国编剧专业的专有意义）肖翰要重找梦想与激情，也看不出肖翰从她身上照出了自己的迷失与倒错。这样一来，这部片子就成了肖翰一个人在演的一部独角戏。在我有限的观影（戏）生涯中，貌似纯粹的独角戏是没有的。抽象如《等待戈多》，其实里面还有一个演对手戏的：就是命运中无法捉摸的虚空。

为什么会出现这样的现象？

我觉得是编剧导演对喜剧片人物的认识不到位所致的。

所谓喜剧，不过是一个又一个可怜之人，或清醒而执着地追梦，或迷茫而清醒地追梦，撞了南墙，也不回头。当我们笑他们撞墙的蠢样子时，他们也笑，只不过，在扭过头去的一瞬间，我们没看到他们眼里撞疼了的泪水。