—— 《小城之春》（中国）观后感
【电影情节】（影评附后）
南方某小城里，年轻少妇周玉纹和丈夫戴礼言的夫妻生活淡而无味，两人已经几乎没有什么言语上的交流，周玉纹只是仍恪守着做妻子的责任。周玉纹喜欢时常到城墙上走走，有时能在那里呆上一整天，但没有人知道她在看什么，想什么。戴礼言长期抱病，终日郁郁寡欢，他对家道的日益没落感到无可奈何，而对妻子的疏远无法接受却又难有作为。除了这对沉默的夫妻，围墙内还有戴礼言年少的妹妹戴秀和年老的仆人老黄，四个人守着沉闷的家。
戴礼言的同学章志忱突然回到小城，犹如在死水中投下一颗石子，一家人的心思均被他的到来而打乱。成为医生的他原本是周玉纹的恋人，二人的再次重逢唤起了旧情，而清纯年少的戴秀也爱上了举止优雅气质不俗的章志忱，四个人的关系纠缠在了一起。戴礼言因无法忍受这样的生活而服药自尽，后经抢救脱险。一场风波令章志忱决心离开这里，周玉纹也决定继续与丈夫生活下去，戴、周二人一起站在城墙上目送章志忱远去……
（影评附后）
【影评】 发乎情止乎礼，内心挣扎也是诗
整部电影节奏流畅，内容充满人文关怀。电影里并没有告诉我们故事发生的具体时间、地点。五个演员、两个场景（旧城墙/家）撑起了一整台戏。影片中孤寞萧瑟的小城、残破颓败的家园、杂草蔓生的蜿蜒小道，让人“触目愁肠断”。而三角恋情中一对男女“发乎情止乎礼”的含蓄蕴藉，辅以徐缓的节奏，低沉的情调，看起来凄凄惨惨戚戚，却闪烁着古典含蓄之美。片中的很多镜头定格后都是一幅幅富含中国传统美学韵味的水墨画，影片如一幅幅画卷一般慢慢展开，充满着诗意。电影虽没有明确展现当时时代交替的历史背景，但却能让人们真切地感受到身处那样一个年代的人们内心的挣扎。
“发乎情，止乎礼”，是全篇中表达的最多的一个观念。全片运用旁白，京剧的舞步，以及旁白与内心深处的感叹之间的融洽转换，深深展现出了女主角的内心。明明情已动，却又止于礼。看似是几个小人物的小格局感情纠葛，欲拒还迎，欲说还休，却蕴藏着对人民战后心理重建的希冀：在废墟上找到希望好好活下去。
全片以含蓄的形象含蓄的爱情，含蓄的中国传统文化之美，以淡淡的哀愁诗意地抒写人生的无奈。影片中所体现的新与旧，道德与情欲，死气沉沉与生命活力之间的对抗更为那个特定的时代做下了意味深长的注脚。影片开创了中国电影史上的心理写实主义，诗化电影的先河，放射出让人目眩心惊的光芒。
