夏永（生卒年不详），字明远，钱塘（今浙江杭州）人，元代界画名家。其艺术创作继承元初宫廷画家王振鹏衣钵，尤以白描技法绘制建筑闻名于世，更以尺幅精巧、刻画精微独树一帜。
作为元代界画代表画家，夏永专攻宫殿楼阁题材，其《滕王阁图》《黄鹤楼图》《岳阳楼图》系列堪称艺术绝品。作品以细若发丝的墨线勾勒建筑结构，在方寸之间再现飞檐斗拱的宏伟气象，更将巍峨楼阁置于烟波浩渺的自然景观之中，形成"咫尺千里"的视觉张力。据《花间笑语》记载，其笔法"细若蚊睫，侔于鬼工"，画面常以微型楷书题写王勃《滕王阁序》或范仲淹《岳阳楼记》，文字笔划纤毫毕现，与精工楼宇相映成趣，展现出惊人的笔墨控制力。
存世作品中，故宫博物院藏《岳阳楼图》册页（绢本墨笔，25×26厘米）最具代表性，右上楷书《岳阳楼记》全文并署"至正七年四月二十日"年款，印证其1347年的创作时间。同馆所藏《丰乐楼图》册页（25.8×25.8厘米）中"十里挲平丰乐楼"长题及"夏明远印"钤记，完整呈现其诗书画印结合的创作特征。云南省博物馆藏《岳阳楼图》《黄鹤楼图》（27.3×27.6厘米）采用设色技法，上海博物馆《滕王阁图》与美国景元斋《楼阁山水图》（21.5×26.1厘米）则拓展了其艺术表现的多样性。
值得注意的是，文献中"细若蚊睫"的记载常被误读为发绣作品特征，实则源自对其笔墨精度的形象比喻。明代《君台观左右帐记》已对此提出质疑，认为或因白描技法达到"鬼工"境界而产生的误解。这种笔墨与工艺的认知纠葛，恰凸显了夏永艺术语言的超凡表现力。
通过现存的六帧册页作品，可见夏永在微型画域中构建宏大空间的天赋：建筑结构合于法度而不失灵动，自然景观开阔苍茫而细节谨严，题跋文字与画面构成浑然一体。这种"纳须弥于芥子"的艺术造诣，不仅延续了王振鹏的界画传统，更将元代文人画的笔墨意趣注入工致楼阁，开创了界画艺术的新境界。
