上一节分享了对话描写的形式，接下来的对话内容才是最难的部分，许多作者在对话描写中大致会出现以下三个问题。

1.人物对话描写很生硬、不自然，很枯燥

对话枯燥生硬，那么本质原因是什么呢？其实是因为你的对话真的就只是对话，没有半点暗藏的东西，除了能提供信息外，什么作用也没有。

比如女生通常对男朋友嘴上说着“我讨厌你，”但心里想的的多半是“我爱你。”员工对老板嘴上说着“老板英明”，但心里想的很可能是“我恨你”。

你不能写：

女：我爱你，别离开我。

男：不，我要找白富美。

你得写：

女：亲爱的，明天你生日，我买了排骨、八角、莲藕，做你最爱的莲藕炖排骨……明天早点回来？

男：明天我要加班。

女：那我放冰箱里，后天再做，好不好？

男：后天我要和她去见朋友。

女：……

男：以后别联系了。

你不能写：

官员：给我一百万，这个工程包给你做。

商人：好！

你得写

官员：不好办呀，市政建设，一定要遵守公开、公正的原则，我给你开了这个口子，老百姓要指着我的脊梁骨骂的呀——这幅画不错。

商人：哦，这是张大千的赝品画，仿的，仿的，不值什么钱。我让人给您装回去。

把对白的真实意思藏起来，让人物说人话，而不是说实在话。直来直往的对白在成年人的生活中，是不会出现的，小说中更不能如此。

2.对话重复啰嗦

小说的对话写得很啰嗦，对新手来说，抛开水字数的嫌疑，很大程度上是因为作者不了解小说中对话和现实中对话的区别，以为现实生活中人们怎么对话小说中就怎么写。

现实中我们的对话多数情况下是很繁复的，尤其是要解释一个比较复杂的问题时，双方要说好多“无意义”的话，换在小说中，如果我们还坚持让人物这么说，对话内容就会显得很杂乱，读者看了就会腻烦。

比如编一段生活中的对话

A：五一去哪玩？

B：不知道啊，你有什么好的提议吗？

A：不如去深圳吧！我们还可以顺便去港澳，我已经办过港澳通行证了。

B：港澳？可是我没有办理港澳通行证啊！

A：哦，那好吧！那去不成了，办那个还得去户口所在地，一个多月时间估计。不如换个地方吧！

B：那干脆去广州吧！下次再去深圳顺便游港澳。

A：广州？广州有什么好玩的地方吗？不然我先去做个攻略吧！

B：我已经做过一些了，有xxx,xxx,xxx可以玩。

A：那行啊！那你买票了吗？

........

然后TA们接下来可能还要讨论买票的事情，但是小说中要这么写下去估计得废了。小说中的对话必须干净简练，要给读者有用的信息。这段话要是放在小说中，可以这么改：

A：五一去哪玩？

B：不知道啊，你有什么好的提议吗？

A：可以去深圳，你有港澳通行证吗？

B：没有。所以不如我们去广州吧！

A：可以啊！记得做攻略买票。

B：没问题，那就这么愉快的决定了！到时候见！

3.对话太多

对话太多，甚至超过了小说篇幅的百分之六十，以对话来推动情节和故事的发展，一般称之为对话流。

对于对话流小说，我们不能全盘否定，毕竟写得好的也有，但是对话流小说很考验作者的写作功力，很多读者也不是很适应看通篇都是对话的小说，所以新手还是不要轻易尝试。

对话流小说有几个很明显的缺陷：

1）大量的对话容易导致读者对对话人物身份的混乱，搞不清这句话到底谁说的，尤其是那些省略了提示语的对话。

2）引号开头的段落太多，会显得版面不干净，给人排版混乱的感觉，让读者产生不适感，很容易弃文。

3）对话太多而且无用的对话，会被编辑判定为恶意灌水。

如何写好对话流小说，可以参考《杉杉来吃》。这部小说通篇看下来，对话内容占比不小，但是很多朋友读完小说并不觉得烦闷或者凌乱，那是因为作者的功力极深，每一句对话都有其意义和作用，此外，这部小说中的对话很有趣味性，即使起不到作用，读者也很乐意阅读。

其实，很多作者写不好对话，是因为不了解对话的作用究竟何在，不了解对话在小说中的作用就容易写出无意义的对话，甚至对话背离了人物和情节。因此，各位朋友一定要了解清楚对话的作用，才好下笔啊。