哈哈哈哈，这个问题我特别想回答。
咱先认识一个人，爱新觉罗·弘历，本职工作是当皇帝，业余时间爱冒充个文学青年，一个人写的诗在数量能和唐代一朝的人比，但质量呢？仅流传下来一首四言，后两句神来之笔还是别人给加的。平时最爱的休闲活动就是在他喜欢的书画作品上盖戳题字，凡是被他鉴定过的书画，都到了毁容的级别，因此被尊为“爱新觉罗.人间富贵花.牛皮癣”，当然被他鉴定过的，也有不少是赝品，但这也不妨碍在2015年保利拍卖会上，乾隆御笔《御笔平定台湾二十功臣像赞》，拍出7475万元天价，艳压齐白石李可染；不妨碍每逢新岁，好多地方都挂着他写的“福”字，尽管从书法的角度，他的字实在是不怎么样，但架不住人家是皇帝啊，人气旺啊……
但是在《红楼梦》的阅读世界，这么迷信权威就大可不必了，各种的盖章也别太当回事了。我一直觉得在《红楼梦》的读者世界里可以有高人，但不应该有权威的。有点想挨打了，其实我想表达的意思是红楼面前人人平等，每个人都应该有发言权，都有平等交流的机会。如果有的话，那多半要往反动学术权威的路子上走。不管其人什么身份什么地位，在其他领域做出了多大成就，你就是不要轻信。你所能相信的只能是你自己，只有你自己全身心地投入才能真实地获得。什么白姓教授，什么二字画家，什么刘心武，统统闪开，把书翻开，认真看就OK了。
准备好了吗？我们开始吧——
贾宝玉“鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波”；
王熙凤“眉弯柳叶，高吊两梢，目横丹凤，神凝三角”；
宝钗“ 品格端方，容貌丰美”；
黛玉“孤高自许 目无下尘”；
尤二姐“花为肠肚，雪作肌肤”；
晴雯“ 钗軃鬓松，衫垂带褪，有春睡捧心之遗风”；
迎春“语言迟慢，耳软心活，是不能做主的”；
史湘云着男装“越显得蜂腰猿臂，鹤势螂形”；
贾珍“天天宰猪割羊，屠鹅戮鸭，好似临潼斗宝一般”；
（贾珍）命配凤吹箫，文花唱曲，吼清嗓嫩，真令人魂醉魄飞；
贾府过端阳节“蒲艾簪门，虎符系臂”；
大观园里过芒种节“满园里绣带飘飘花枝招展，更兼这些人打扮得桃羞柳让，燕妒莺惭，一时也道不尽”；
中秋夜闻笛“正说着闲话，猛不防只听那壁厢桂花树下，鸣鸣咽咽，悠悠扬扬，吹出笛声来。趁着这明月清风，天空地静，真令人烦心顿解，万虑齐除，都肃然危坐，默默相赏”；
贾宝玉的卧室“只见四面墙壁，玲珑剔透，琴剑瓶炉，皆贴在墙上，锦笼纱照，金彩珠光，连地下踩的砖，皆是碧绿凿花……”
贾宝玉过生日，红香圃里“筵开玳瑁，褥设芙蓉”；
众人搬进大观园后，“登时园内花招绣带，柳拂香风，不似前番那等寂寞了”；
宝玉黛玉吵架之后“一个在潇湘馆临风洒泪，一个在怡红院对月长吁，却不是人居两地，情发一心。
宝玉听紫鹃说林黛玉要走一急之下病倒“给他个枕头，他便睡下，扶他起来，他便坐着，倒了茶来，他便吃茶”；
林黛玉听说宝玉病倒后的反应，“哇的一声，将腹中之药一概呛出，抖肠搜肺、炽胃扇肝的痛声大嗽了几阵，一时面红发乱，目肿筋浮，喘的排不起头来”；
……
看出啥特点没有？没有的话，请拿出笔来，碰见4个字儿的词儿画道道。不论是肖像描写、动作描写、环境描写，作者用的词都准确、精炼，形式上偏好四字短语，颇似成语、骈文，当真是含珠吐玉，仙气飘飘。这可以说是整部红楼读下来最鲜明的“曹氏语言”了。天变地变，一个人的语言习惯绝不会变。所以当你读不论哪个版本的《红楼梦》，当里面的语言忽然变得啰嗦起来时，这百分百不是曹雪芹原创——绝非像某个知名作家、大学教授说的“前八十回写贾府之盛，文字必定华丽；后十四回则是贾府之衰，文字的调子自然要降低，文字并不差。”
如果按照他的逻辑，他书里头描绘的那个隐形的黑暗王国，包藏着不能见天日的丑恶故事，流传着令人心惊肉跳的传说，主人公的身世凄凉离奇，个个深陷污泥浊水，又该用怎么样不堪的语言呢？
一代才女张爱玲说人生有三恨：一恨海棠无香，二恨鲥鱼多刺，三恨红楼未完。她自己从小就熟读《红楼梦》，她的阅读功力达到了“不同的本子不用留神看，稍微眼生点的字自会蹦出来”，她在自己的作品《红楼梦魇》中写:小时候看红楼梦看到八十回后，一个个人物都语言无味，面目可憎起来，我只抱怨怎么后来不好看了？待她知道后四十回是别人续写的，叹了一句“怪不得！”我辈虽然没有张爱玲那样灵敏的鼻子，也多少能闻出来后四十回“味儿不对了”。
