西洋画积色, 中国画积线。线描是文人画的特色，以书法的优秀线条作画, 写出象文章一样的内容，灵气迫人。积线对初稿进一步刻划, 从无到有, 由疏加密, 皴阴不皴阳。并且布置繁简, 着手影调，步步深入。

    画须有深度, 有清晰的东西, 也有朦胧的东西。一览无遗最肤浅，昏暗的影调可以制造深遽的气氛，隐约最具魅力。积线皴影所用的墨色稍淡, 不许宣宾夺主，积线讲究效用, 一根线, 势孤力单, 多了就形成平面, 因此布置时要注意影的形状，影调渐进退晕得天然美，美得和谐，不露机巧。

    深度的表现有两种形式: 一是虚淡隐约,恰似雾中看花, 仿如隔簾望物，朦胧可以迷人。二则幽暗, 越深越黑, 引起观者好奇想看个究竟，这些构思直接影响画境的气氛。积线与勾勒轮廓一样重要,有形有影，具体完善。

    点缀不多, 反而醒神。正可谓"万绿丛中一点红＂也。点的形状有圆形, 米形, 实点,圈点等。单纯一点还以为是墨屎, 丛点才有意思，通过分散和堆积等布置, 构成形势,来表现各种意境, 它身负重任, 在自己的位置上发挥作用。

    积线, 点苔都象写文章，或树或石或草,任观者去解读。积线最紧要显出它的个性和意思, 即为何这么画法, 好让人读个明白, 值得欣赏。例如乱柴皴, 志在表现紊乱美感,线条交织, 有时在三线交叉中, 见到一些不等边三角形, 的确很美, 破平齐于无意之中, 更加感到活泼了。

    近代画家黄宾虹最喜用此法, 善于密线如乱柴, 画中极具幽深, 只可惜忽视虚实的布局, 全画一样灰暗, 稍逊对比之美, 且令山不安静。与其相反的是近代画家黄秋园, 他学元朝王蒙的画风, 以繁密的细线刻划形象,画面清秀悦目, 丰而不俗, 遗憾他在世时无人赏识, 埋没了天才的一生, 幸好现在有人识他的画。二黄一黑一白, 各成积线的典范。

      线皴即是组织线条, 集线成面来表现体感。积线体现画家的成就, 该当倾力而为！