作家大都重视写作前的情感培养：有的借助欣赏音乐进入情境，有的面对墙壁久久沉思，有的甚至跳起迪斯科来兴奋自己。
感受得深，文章就写得深刻；感受得浅，文章就显得肤浅；没有感受，也就没有文章可写了。
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写文章要做到平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。
冰冻三尺，非一日之寒。做好一件事情往往需要一个长期的积累过程，写作更是路漫漫其修远兮。
文学创作是非常开阔的，不要局限于我们这些做导师的已经形成的写作经验，学生要脱离我们的经验，了解现在这个世界上跟文学创作有关的还有什么。写作是一个开放的系统，最好是写出文学史上没有的东西。学生可以打开自己的思维。
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“写作，必然会造成身体和心灵的双重伤害——我说过，一个人写作所能达到的高度，与内伤成正比。”这还不是身为一个诗人或作家的最大不幸。多年来，蒋蓝为了自己心中的思想之梦和创作之梦，在具体的生活中遭遇了太多的波折，但一次又一次的打击和折磨并没有让他停顿下来，而使他变得更加坚韧和自信，更加硬朗卓然，用他自己的话说：“这种生活很多年来在折磨我，我只有内陷得更深，把这种郁郁之气化作写作的力量。”
“如果你愿意在作品中发出只属于你自己的声音色彩，你就必须真诚地以自己的全部投身于现实生活，你就必须把自己的个人生活真正融入整个的时代与社会中去。
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关于读书：你的书架上书籍的分类和摆放很有条理，你会系统地阅读某类书籍吗？
魏微说：我把读书当成一件事情来做，是从当作家开始，但不能说我就是系统地读书了。我觉得写小说不是做学问，作家读书没必要太系统化。对于那些经典的作品，需要或多或少地有所涉猎，但不需要每本都读，只需要找自己感兴趣、有感觉的作家来反复读。
我认为经过一段时间的创作后，作家读书不能太专业。放宽阅读面对于写作是一种调整。如果你几年不读文学书，读些其它门类的书，再回过头读文学书，对于文字的新鲜感会重新出现。如果你长年读文学书，在这个行当里时间太长了，反而会感到麻痹。
