菡萏香销翠叶残。
西风愁起绿波间。
还与容光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远。
小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚栏干。
李璟有两首《浣溪沙》很有名，除此之外另一个是“手卷真珠上玉钩”。不过我自己比较喜欢这一首~
整首词围绕着“愁”做文章。“愁”有两种，一个是思念良人不归，一个是慨叹韶华易逝。
第一段，夏末秋初的时节，荷花枯萎，秋风瑟瑟。文中的女子，感觉自己和时光一起憔悴老去了。
“荣光”也有版本作“韶光”。我个人喜欢“荣光”，指草木的光泽。一方面从语境上来说更匹配，往前呼应荷花，往后呼应“憔悴”；另一方面，用“韶光”感觉有点太直截了当了。
漂亮的前两句，被王国维大加称赞其有“众芳芜秽，美人迟暮”之感。
其实写的就是荷花开败了，但这儿不用“荷花”，而用荷花另一个比较雅的别称——“菡萏”。再加上后面又是“香”，又是“翠”，都是精致的、刻意去突出其美丽的词。
突出了荷花的美好，目的是写出花谢的残酷。香“销”，翠“残”，正是以这种对比，引出后面的“愁”。
我喜欢“西风愁起绿波间”，尤其是“起”字，感觉那个水被风吹着荡啊荡，哀愁就那么一点一点漫出来了。特别有感觉。
韶华似水，美人如花，花开堪折直须折。
可惜赏花人总是远在天边。
“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”写女子在细雨中一梦千里，来到夫君所在的边塞之地。然而现实里，只有寂寞的小楼，独自一人吹笙，一遍又一遍。
这两个句子对仗得工整，镜头感很妙。一会儿远，一会儿近。一会儿虚，一会儿实，确实写得好。
而我钟爱的也还是那些模糊的微小的字眼，比如句末的“远”和“寒”。
夫君所在的地方，很远。两个人的距离，很远。热烈的盛夏和青春渐渐离开了，越来越远。心中渴盼的美好生活，也很远。
一遍遍吹笙直到夜深，夜是寒的。下起了小雨，空气是寒的。一个人在家里，人是寒的，心是寒的。
劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。
花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
人大概总有挥霍的冲动。
只要尚不见底，便以为还有许许多多。
譬如青春和健康。譬如别人对你的宽厚与纵容。
譬如这广袤土地上，老祖宗留下来的好山好水。
不知李璟写这首词的时候，是否也心怀着自己手中捧起的这一片江山。
我只是随着岁数增长，愈发地了解，要珍惜。
