翻拍剧，大家都不陌生。
可好看的翻拍剧，那真是少之又少。
本该熨贴人心的《深夜食堂》，活生生让一碗某品牌酸菜方便面给泼凉了；
本该展现演技的《柒个我》，差点把张一山通过余罪、刘星积攒起来的好感拜了个精光；
说好独立行走的《不负时光》，却让人满脸疑惑：从石原里美那里“借鉴”来的穿搭，怎么就成了本土时尚呢？
打着“丑女”旗号的《漂亮的李慧珍》，更让观众带入感不足：迪丽热巴那么好看哪里丑了？
这些“教训”不禁让大家反思：明明已经有了优秀的范本在前，明明已经少走了那么多弯路，怎么抄都抄不会呢？
翻拍到底难在哪里？
本土化。
翻拍不是复制，不是照搬，而是需要让一部“外来”的影视剧变得接“地”气，让人物和剧情立住，不会让人产生水土不服的观感。
今天，咱们就聊一聊最近很火的这部翻拍剧——
《安家》
翻拍自日剧《卖房子的女人》。
日剧名字大致分三类，要么很长很复杂（《我们从未知道那天所见过的花的名字》、《byplayers～如果这6位名配角共同生活的话～》…），要么很短很敷衍（《温室里的加穗子》、《孤独的美食家》…），要么很怪很隐晦（《绝叫》、《洗屋》…）。
这名字，属于第二种。
很敷衍，很直白。
原版日剧剧情如剧名，就是一个女人到处卖房子的故事。
一看，重点就在“女人”。
《安家》一开始也叫这名儿，看上去似乎不准备费什么心思。
确实就冲这，当初很多人还没看，就挺失望的。
实则不然。
据说，片方找到了《蜗居》的编剧六六，对原作的剧情进行了全方位的本土化设计。
以一个名为“安家天下”的街头连锁房地产中介为据点，两个处事风格南辕北辙的双店长为主线，几个各有性格特点的职员为副线，带观众领略房产行业里的方方面面。
剧情原创，名字自然要换。
《卖房子的女人》变成了《安家》。
一看，重点就在“房子”，直击国人买房痛点。
这不，一下子就有国产剧那味儿了不是？
虽然背景和角色，基本延续了原作《卖房子的女人》的设定。
比如优哉游哉的房地产公司门店，因为业绩不好，迎来了准备大刀阔斧进行改革的新店长。
比如罗晋饰演的佛系店长徐文昌，和他那群或混吃等死的老油条，或能力不足的废柴手下。
再比如孙俪饰演的金牌房产中介房似锦，依旧从总公司空降而来，仍然有着和原剧女主同样的口头禅——“没有我卖不出去的房子”。
自此，“安家天下”门店迎来双店长制度，一个佛系，一个狼性，理念难以调和的两人，引出了之后种种鸡飞狗跳的卖房日常。
可除此之外，《安家》中具体的情节设置，则进行了本土化的改编。
比如房价上涨，即使是博士学历的夫妻俩，有一方还是医生，可在大上海打拼七八年，依旧负担不起一套两居室。
比如养儿不防老，卖包子的老夫妻辛苦大半辈子买了一套房，被忽悠添上了儿媳妇的名字，自己却无处可去。
比如老洋房案例，现代版“农夫与蛇”的故事，明明是借给你住的房子，怎么住着住着就成了你的呢？
再比如夫妻俩为了购房名额假离婚，结果一方人财两空；难产客户看房，要求准备几十套房源最后一套都不买；奇葩客户想买凶宅，竟是听信风水大师的保命之道……形形色色的客户，全是编剧团队对真实案例的取材。
看，这样写实的行业剧，和同样卖房子的“真朋友”一对比，质量是不是一下子高了几个档次？
我承认，这部剧在国产拍拍剧中真不算差，可也没那么优秀。
你问原因？
成也本土化，败也本土化。
《安家》的故事从一开始就引出观众的两点期待：行业挖掘，现实刻画。
可事实上，这两点回答得都不够好。
国产行业剧最令人诟病的是什么？
不专业。
虽然在《安家》里面，我们看到了很多真实的房地产销售的状态——
野鸡中介扎堆，而且紧贴正规中介；
穿制服排排站，公司门口跳抓钱舞；
吃饭狼吞虎咽，随时关注房源信息；
客户消息秒回，每天坚持问候客户；
自备阳伞和水，客户需求一定满足……
甚至为了凸显房似锦“销售冠军”的身份，还整整花费了三集来刻画。
最精彩的，就是那套“组合拳”。
一边是博士夫妻想买房，可是看了近一年都没看中满意的。
又想要周边配套设施一应俱全，满足老中幼三代需求，又希望价格不那么贵，而且他们得把手中的一居室卖了才能买得起新房。
明明勉强才能买个小两居，却还奢望能有个小杂物间做书房，躲在洗手间赶论文、头上内衣裤滴着水的经历，实在是再也不想体会。
另一边是开发商委托的跑道房，价格低位置佳，就是格局怪了点儿，十多年都没卖出去。
还有一边则是包子铺老夫妇，愿意全款给儿子买一套一居室。
这不巧了嘛？？
房似锦立刻抓住客户痛点——博士夫妇需要“私人空间”，包子铺夫妇重视“子孙发展”。
于是，改造跑道房，两室一厅的房子隔出三室两厅，满足了博士夫妇的需求，还给人造了一个“诗与远方”的梦。
而包子铺夫妇得知要买的房子，不只住过俩博士，还能便宜八万块，一下子就看对了眼。
房似锦作为空降兵，首战大捷。
精彩吗？
可前十几集的精彩也仅止于此，之后的故事中，真正与买卖房子有关的情节，占比绝对不超过半数。
大部分剧情都在主角私人生活、门店八卦日常，以及房客相关鸡毛蒜皮的小事之间来回掰扯——
徐文昌为买房假离婚了，结果发现自己被绿了，还被前妻赖上喜当爹了……
房似锦和徐文昌合租了，房似锦被小三了，房似锦被勒索了，勒索她的人原来是她亲妈……
老公给小三买房，原配却掌掴卖房中介；员工上班两年一单未开，上司分派任务还强行diss；为了方便带客户看房，小区物业竟敢贪污高额回扣……
最新的剧情还有徐文昌前妻和房似锦妈妈联手，房似锦帮弟弟还贷才罢休；房似锦发现上司送自己假包，原来这些年的信任都错付了；徐文昌陪房似锦进医院，恩人变仇人再变情人的剧情即将上演……
职场成了八卦修罗场，而职业本身，则被潦草描绘成用来忽悠人的噱头。
故事的重心，更是变成了“卖惨”。
有的人撬下属单，是因为她是个“卖房子的樊胜美”，原生家庭压得她喘不过气；
有的人让同事“被”小三，是因为他妈妈被绿跳楼自杀，他自己又被绿觉得丢人；
有的人天天吃同事剩饭，不找招呼就拿人吃的，是因为他有个嗜赌的母亲，攒不了钱；
有的人上班浑水摸鱼，是因为她从小住在壁橱里，只希望工作中遇见有钱人嫁了……
没有最惨，只有更惨。
可这跟卖房子有什么关系？
原生家庭也好，童年阴影也罢，这些确实是本土化的内容。
可过分本土化的结果却是，过多的生活、情感、家庭支线，让故事沦为主角的个人秀，丢掉了原版的精髓：
“借房子展示日本社会不同形态的生活方式，以及表达对其的包容与理解，允许并尊重一切看似边缘、奇葩、不正常的生活方式的存在。”
在《安家》中呢？
恕我直言，除了贩卖焦虑，我什么都没看到。
