**《正后方的神威》：当除灵变成“被看见”，那些恶灵终于得到了救赎**
**这大概是我见过最荒诞的除灵方式，却也是让我笑得最难过的一部作品。**
由EROKI原作、斑鰶幼魚作画的《正后方的神威》，自2020年3月27日起在小學館《裏Sunday》和漫画应用“Manga One”上连载，目前已出版12卷，动画版也于2026年7月播出。故事很简单：能看见幽灵的女高中生耳塚志津香，给拥有压倒性灵力的除灵师神威当助手——而神威的除灵方式，是用高超的性爱技巧让恶灵爽到升天。
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看到这里你大概已经笑出来了。可就是这部披着猎奇外衣的搞笑漫画，让我在每一次“物理超度”之后，都忍不住去想同一个问题——那些恶灵，在升天的那一刻，脸上到底是什么表情？
## 一、花子不是一个人——“十花”背后藏着整部漫画最动人的伏笔
连载到第48回时，神威与花子众“十花”展开了一场正面交锋。花子——日本最著名的校园都市传说之一，那个会出现在厕所里、问你要不要纸的幽灵女孩。可在这部作品里，花子不是一个——是一群。
神威势如破竹地一一击破“十花”，却感到疑惑：自称“十花”的群体，只有九个人。最后一人在哪里？答案揭晓时我愣住了——“那位大人”是“最初的”花子。最初的花子只有一位，是怪谈在全国流传开后，“那位大人”把自己分割出去，才诞生了无数个花子。她就是“始祖的花子”。
这个设定妙在哪里？它把“都市传说”这个抽象的概念具象化了——**一个传说的传播，就是一个灵魂的裂变**。每一个被讲述的花子故事，都是始祖花子的一部分。而当始祖花子将全国花子的力量聚为一身时，她发出的灵压堪比茨木童子等大妖。
可神威还是赢了。怎么赢的？靠的是和人偶阿市的羁绊。你看，这部漫画最厉害的地方就在这里——**它让每一个“传说”都有了来处，也让每一个“羁绊”都有了重量**。
## 二、“只对鬼感兴趣”背后，藏着一个温柔到不行的设定
神威只对鬼感兴趣。这句话听起来像是设定上的恶趣味，可换个角度看——**他可能是唯一一个愿意认真面对它们的人**。
不是用符咒封印，不是用佛法超度，而是用一种最原始、最直接的方式，把它们的执念全部释放出来。那些恶灵之所以变成恶灵，是因为它们没有被看见。它们的故事没有被讲述，它们的痛苦没有被倾听，它们的存在被活人世界彻底遗忘了。
而神威——那个“只对鬼感兴趣的变态除灵师”——用他独一无二的方式，让每一个恶灵在升天之前，**终于被看见了**。
有读者说这部作品“剧情平铺直叙，没什么亮眼的反转”。可我觉得，**它最大的反转不在剧情里，而在每一个恶灵被“超度”的瞬间**。当你以为这只是一部靠擦边球博眼球的猎奇漫画时，它突然让你看到一个恶灵在升天前释然的表情——哪怕那个表情只有一格，哪怕那个格子里画得还很粗糙。
## 三、披着灵异外衣，讲的却是“被看见”的故事
这部作品的画风算不上精致，动画制作也肉眼可见地贫穷。可正是这种“粗糙感”，配上那些荒诞的除灵场面，反而产生了一种奇妙的化学反应。
它不靠恐怖氛围吓人，不靠血腥画面制造冲击——**它靠的是那种“你明知道这不合理，可你就是忍不住想看”的荒诞感**。当一个恶灵被神威用那种方式“超度”的时候，你笑出来了。可笑完之后，你又忍不住去想——那个恶灵生前经历了什么？它为什么会变成这样？
除灵内容主要来源于日本的都市传说和鬼怪小说。每一个登场的地缚灵、怨灵、妖怪——背后都有一段属于它们自己的故事。那些故事不一定是“他们为什么要变成恶灵”的悲剧叙事，有时候它们就是荒诞的、滑稽的、让人哭笑不得的。**可正是这种“荒诞”，让这部作品跟其他灵异漫画区分了开来**。
那些都市传说和恶灵，不过是神威表演“物理超度”的舞台。可正是这个舞台，让每一个登场的角色——无论活人还是死人——都有了属于自己的位置。
说到底，《正后方的神威》不是什么关于“驱魔”的故事。它是一个关于“被看见”的故事。那些恶灵之所以变成恶灵，是因为它们没有被看见。而神威，那个只对鬼感兴趣的除灵师，用他独一无二的方式，让每一个恶灵在升天之前，终于被看见了。
**你如何看待这部漫画里那些恶灵的故事？是觉得荒诞好笑，还是像我一样，在笑完之后感到一丝心酸？欢迎在评论区讨论。**
