就在这里停步吧

暮色苍茫，魔鬼登场

一起赏过的白云已黯然消散

芳草萋萋挥舞着诀别的手臂

孤零零的心又将飘向远方

迟钝的脚步随着月影拖沓

透明的人群里无光的路漫长

而总是斗胆扶持的你啊

手心微凉是有所害怕吗

（我也害怕）

就在这里停步吧

路灯亮了，起风微荡

流光掠过万物生灵的脸颊

找回如初的心将勇敢疯长

你也去寻回自己的姓名吧

没有相貌怎么面对爱和苦难

这也是一条希望满满的路呢

虽然我曾在这里迷失了方向

而此刻默然不语的你啊

目若星辉是有所期盼吗

（我也期盼）

历经了十余个春秋，千，与千寻的故事还能再次成为焦点，我不得不感叹日漫的优秀与强大。文明超越国度，情感共通古今，感谢宫崎骏老爷爷给了我们对于影片的思考空间与拥有某种审美的机会。

很多人早就接触了《千与千寻》，我也不例外。总的来说，那时的我，将在其中捕捉到的童趣无限放大（宫崎骏如此想象力本身就是童趣的最好说明），以至于我甚至觉得那个异世界是一个神秘又好玩的所在。

除了，恶心于“腐烂神”的恶臭，恐惧于无脸男的怪异，惊叹于动漫画风清新唯美，渴望于拥有像白龙一样本事超强又视我如己的盆友之外，再无其他。

而如今再看，片尾曲响起时，忍不住热泪盈眶。

人物：社会群像

作为同时斩获柏林电影节金熊奖、奥斯卡金像奖等多个奖项的《千与千寻》（又名《神隐少女》），它能让无数个像我一样的成年人铭记于心是有其现实意义的。

我说它每一帧都不容错过，不仅是因为画面精致讲究，足以见背后团队的呕心沥血，更是因为它每一个细节都耐人寻味。

异乡人无脸男

无脸男只是一个小小的角色，却获得了无数观众的青睐，我认为他是这部动画片中最有内涵的人设。

大多数人对他的感受万变不离其宗——这是一个孤独的自卑的人物，有多少人是外向的孤独症患者？他渴望被注意、渴望得到关怀，当有人对他好时，他也会一直记着，想要把世界上最好的东西都给她。共鸣使他长存心中。

除此之外，我觉得还有另外的意义。如今，经济高速发展的列车重重碾压每一个人的身心，人的心理问题出现的机率越来越大，“无脸男”似的人物也不少见。

他们有了贪欲就开始变坏，变出很多金子来换取人们的追捧，这样自卑孤僻的人，他先前有多瑟缩，得势以后就有多嚣张。有了金钱撑起的所谓的自信，就敢昂首挺胸大摇大摆走进油屋吆五喝六，要求服务。

可当别人问起他家在哪里，有没有什么亲人朋友时，他的痛处立马被刺到了——他没有朋友，没有亲人，这是他的死穴，是用多少金钱都填补不了的缺憾，浮华被真实打败，所以他被打回了原形。

千寻的父母：贪婪人类的缩影

影片一开始，就讲述了千寻一家要搬到乡下，相比千寻的闷闷不乐，她的父母却是兴致高涨。

一般来说，在很多人都卯足了劲要在城市发展的常态下，为什么他们如此乐于搬到乡下？我猜是因为城市环境早就已经被污染得不宜人居了，因此千寻的妈妈在看到隧道之后的蓝天碧草后，才会情不自禁的发出了感叹。

在进入废弃城堡之前的8分多钟的父母子女相处中，千寻的父母几乎没有正眼瞧过千寻，对于孩子的情绪以及需求，他们都显得有些敷衍。

比如走错路之后，父母不顾千寻的意愿，非要穿过漆黑的隧道口去一探究竟，还建议千寻一个人在幽僻的深山老林等待他们回来，虽然千寻还是跟去了，但一路上夫妻二人都是自顾自的向前走，孩子在他们眼里似乎就是附庸。

在进入油屋之后，夫妻二人更是经不住食物的诱惑，立刻就大快朵颐，颇有一种财大气粗的架势，以至于最后都变成了两头肥头大耳的猪，活脱脱展现了人类为了贪欲毫无节制、毫无敬畏之心、大肆释放人欲的形象。

懵懂的神隐少女

在所有宫崎骏的作品中，千寻的起点很低：一个相貌平平、瘦瘦小小的人类，平凡得不能再平凡，正如作者所说，“要让每个10岁的女孩都能在千寻身上看到自己的影子。”

从刚开始可以看出，千寻是排斥乡下的，后面汤婆婆对千寻的评价都是：看起来笨，又爱撒娇又爱哭。

油屋之中的异世界就好比现实社会的职场，千寻这样一个懵懂无知的女童闯入了成人的世界，就必须要承担起生存的重量，面对糟糕的环境，突如其来的变化，她的慌张和恐惧可想而知。

在这里有一切社会大熔炉的生存法则，无论救治小白龙还是回到原来的世界，千寻都必须靠自己。

就拿锅炉房来说，有三双手的、睡在火炉旁的锅炉爷爷好似现实中一心扑在工作上，恨不得长出三头六臂的加班精英，而千寻在帮一只力不能敌的小煤灰搬了一块碳之后，所有煤灰都纷纷在千寻的面前装脆弱，这是不是暗含了某种职场潜规则？

笨手笨脚，力气又小，奋力干活却还是落于人后，孤零零的站在柜台前再三哀求可以获得热水的木牌，一个人清理肮脏的大澡堂……千寻没有哭，却在小白龙给出的一块面包面前嚎啕大哭了，她边哭边狼吞虎咽的样子，像极了初入职场的我们为了生存，即使有再多的失意，天一亮还是要笑着面对。

总的来说，在汤婆婆狰狞的咆哮面前，千寻克服了恐惧，一直坚定要在这里工作的想法，在我看来，这是千寻第一次成长的体现。

在白龙受伤归来时，不能乘电梯上楼的千寻一个人勇敢的爬管道、登楼梯、翻窗户去看小白龙，对比她之前下个楼都吓得大喊大叫，这是我感受到她的成长的第二个细节。其他的为了救治白龙而毅然坐上了有去无回的电车更不必说了。

温柔坚韧的小白龙：理想男友

提到这个角色，有些慰藉，又有些遗憾。可以说几乎所有异世界的美好都集中在了小白龙的身上。他有着俊俏的外表，温柔优雅的内心和作为龙的战斗力。他在影片中最为核心的意义就是帮助千寻找回并坚守初心。

“名字一旦忘记了，就再也找不到回家的路了。”这是他给千寻的忠告，也是他自己的血泪教训。

“名字”在影片中象征着初心，正因为白龙为了学习魔法，将自己的名字交给了汤婆婆才助纣为虐，迷失了回家的路，变得越来越冷酷，油屋的人都对他颇有微词。因此，当千寻帮白龙想起自己的名字时，对于白龙来说意义何等重大。

这里影片又有小小的映射：为什么白龙作为琥珀川河流的主人却沦落到成为巫婆的爪牙？

原因就是他已经无家可归了，人类为了建造高楼大厦，早已将他的河流掩埋。人与自然无法和解的现象还体现在河神浑身恶臭，想到油屋清洗却被当成“腐烂神”的情节中，从他的体内扯出来的全是人类的生活垃圾，恶臭源于此。据说这一情节灵感来源于宫崎骏曾亲眼见到人们从湖中捞出废旧的自行车。

送别的最后一程，故事在小白龙依依不舍停在半空的手中韵味无穷，他如此不舍不仅是对千寻的重视，而且似乎预示着再次见面遥遥无期甚至，此去经年，已成永别。

他没有与汤婆婆解除契约，不能像千寻一样回到原本的世界，即使回去了，没有栖身之所的他又当如何呢？可正如他坚定告诉千寻，千万不要回头，总会有相遇的一天，即使对于这种开放式结局怀有笃定又担忧的美好遐想，我还是愿意相信，从未失约的赈早见琥珀主一定会兑现他的诺言，一定。

汤婆婆：完美的资本家

要说汤婆婆是个好人，似乎很不搭边，要说她是个坏人吧，好像也不完全。作为坐拥油屋的女巫，她也像很多资本家一样压榨“员工“，在这里的人不帮她干活儿就要被变成动物，抢到的金子要上交给她，甚至于为她出生入死的白龙因为执行任务奄奄一息时，她只是上嘴皮碰下嘴皮轻轻一句：他已经没用了，处理掉吧！

一方面她勤于吸金，另一方面她又对宝宝过分溺爱，将其保护起来，基本与外界隔绝了。无论什么情况下，只要宝宝哭声一响，她马上就收起了嚣张的气焰，柔声哄睡，以至于宝宝长成了一个巨婴，后来随着千寻一起去找钱婆婆，对于外界有所见识，才终于有所成长。

现在很多忙着赚钱的父母亦是如此，他们给不了孩子走心的陪伴，总觉得亲情的空白用钱砸就可以，最终的结果可想而知。

尽管汤婆婆有很多不是，但是不得不说她也是一个有原则的资本家，再不甘心也愿赌服输，兑现了放千寻一家回去的承诺。可以说一定程度上这是一个圆形人物。

关于神隐:千寻为什么不能回头？

日语传来的“神隐”一词有“被妖怪隐藏起来”之意，日本江户时代非常流行关于神隐的传说，当孩子遍寻不着时，家人就会觉得她是被神怪藏起来了。

实际上神隐也是疲惫的成年人逃避社会的一个途径，它为人们逃出既定的社会角色和关系网提供了一条合理合法的路线，就像影片中千寻所乘的那辆电车上的那些乘客一样，在昏惨惨的人影里，明显看到他们手里还夹着公文包，神情落寞——这一定时从现实世界逃脱出来的成年人了吧。

“神隐”文化也正与我国元代戏剧散曲大家马致远的神仙道化剧相似，在对神仙世界的向往的背后，是边缘化的人心对人世红尘的否定。但是随着科技的昌明，迷信与神话不再有存在的土壤，这条路线就再也不是玄学而是刑事学的问题了。

神隐的结局不一而同，一种是返回原来的世界却遗忘了所有关于神隐的记忆，一种是返回了原来的世界仍然记得所有过程。

那小白龙为什么不让千寻回头？最美丽的猜想是他不想让千寻忘了这里的一切，千寻的父母回头了，所以对于曾变成猪这件事情，他们好像从未经历过，只是进去游览了一回而已，故事只留在了千寻的心底，成了约定。

“曾经发生的事不成能忘记，只是临时想不起来罢了。”友谊的头绳在她的头上闪闪发光，无论天涯还是海角，总有一个思念的人，这就是生命的归宿。

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一个蠢萌与（假）高冷并存的文友友

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