“萨德”入韩近日非议不断，而作为潜在利益受损者的中国自然少不了持续抗议与强烈批评，但从当前来看效果并不明显。但面对国家利益威胁，无论官方或民间又不可能无所作为，对文化娱乐业的反制就成为当前一个突破口，虽然官方并未出台、发布认任何形式的“限韩令”，但文化娱乐产业相关的企事业单位却表现出了很大的倾向，同时也采取了一些具体行动，如某大型企业取消入韩旅游，多家电视台、视频网站撤销与韩方的影视合作项目等。作为韩国国民经济的支柱性业产业就显然在中国受到很大阻力，效果也立竿见影，多家韩国娱乐公司股市遭受重创，如在8月3日YG娱乐公司、SM娱乐公司股价分别下跌7.96%、5.32%等，韩国明星在中国的活动也受到了很大影响，优酷官方微博贴出与韩国KBS电视台同步播出的电视剧《任意依恋》粉丝见面会取消等。
由于韩国国内市场狭小，韩国文化娱乐产业发展注定需要开拓国外市场，而中国由于地缘文化相近、消费市场广阔逐渐成为韩流的重要输出国。据统计，2014年韩国文化产业增加值达为377051亿韩元，而韩国文化产业对华出口总额占到其文化产业总出口额的26.2%，游戏、电影、电视节目对华出口规模分别占到相应类别出口总额的32%、42%和43%，可见中国市场在整个“韩流”产业的地位。
那不仅仅使人发问：韩国文化娱乐业这门依赖中国，制裁就完美吗？其实无论是经济制裁还是文化限制都是一个硬币的两面，而且文化渗透力既是潜移默化的，也是持久深远的，在长期来看依然挡不住“哈韩族”的热情，也在一定程度上对中国文化产业发展造成影响。一方面，在全球经济一体化的今天，中国文化企业不断向韩国走出去，近年来中国的BAT、万达等大企业纷纷通过投资布局韩国文化市场，如腾讯与在线票务公司“微影时代”向韩国娱乐经济公司YG娱乐注资8500万美元，阿里收购韩国娱乐公司SM4%股份，搜狐以37.5%的股权入股韩国娱乐传媒公司KeyEast，华策影视拥有着热播剧《太阳的后裔》制作公司New15%的股份，等等。另一方面，在文化娱乐产业中韩两国的合作逐步加深，单一的出口或单纯的引进越来越少，背后多为两国公司之间在创意、制作、发行、营销等方面的深度合作，如中韩双方公司合作制作的《爸爸去哪儿》、《花样姐姐》等多台综艺节目等。
纵观我国火热的电视节目、娱乐节目很多引进国外的现象，也不得不要求我们从根本上出发，思考如何进行我国特色的文化娱乐项目的创新、创意以及产业经营，认识到我们不仅仅要有市场，还要有版权、资本、技术、资源、人才等核心优势，而这些优势最根本的源头又在于创新，包括文化创新、技术创新、企业创新、模式创新、人才培养创新等。也只有这样，通过持续创新打造出“华流”品牌的巨大影响力，以大型文化娱乐企业为龙头，带动经由中华文化创造出的流行文化艺术走向世界，而到那时韩国文化娱乐业才真是离不开中国。
