文 | 曦姐
我们在看剧的时候，会喜欢某个人物，会恨某个人物，会知道哪个人物是串场来传递消息的，也会说有些人物没啥意思，看了好多场都记不住
为什么有的角色被人深深记住，有的角色戏多也依然不出彩，原因在哪儿呢？
三点：动机明不明确；逻辑关系对不对；细节描写到不到位
第一：动机明不明确
我们写分集大纲的时候，会把主要事件罗列出来，这两三集主要写什么事儿，怎么开始，怎么收场，怎么结尾，引发后面的什么问题。
主要人物去做什么，为什么做，要让观众非常明白，观众就跟着你的思路走，去看他能不能干成这个事儿，重点不在于干成干不成，重点是这个过程中他怎么做的，怎么想的，他的做法和想法体现了他的价值观人生观世界观。写剧本的重点从来不在于他干了什么事儿，而是所有的事儿都为了衬托主角是个什么样的人，他解决每一件事情的方法，他的选择，就代表了他这个人。如果动机不明确，观众就会认为这个人瞎跑什么呢，东一下西一下，到底要干嘛，莫名其妙。
比如想想你办公室的同事，找一个你看不顺眼的，他做什么，你会觉得，这不行啊，怎么能这么做事呢，处理的有问题啊，他这人脑子是不是有毛病。不管他有没有毛病，他在你心里的性格是很鲜明的，就是这种感觉。
第二：逻辑关系对不对
做事都是前有因后有果，对于正面人物来讲，要报仇，就得先有仇人。坏人弄了主角的家里人，主角要去找仇人，要去寻仇，一肚子火，观众觉得应该寻仇，理解他的做法，这就是逻辑关系。因果因果，一定要有。
他今天为什么出门，去办什么事儿，要达到什么目的，为了什么，准备怎么办，办成了怎么样，办不成又怎么样。一般来说，重要情节，一次肯定办不成，来个两三个回合。过场戏，一次办成往后推，不要拖拉。逻辑关系对了，看着就合理，观众就能理解主角的行为
第三：细节描写到不到位
从人物塑造方面来说，编剧要让观众充分理解人物的心理状态，做每个事儿的动机，表面上的想法是什么，内心里的想法又是什么。如果不能理解这句话，就想想自己平时做事情，有没有动什么小心思。
电视剧和小说最大的区别，电视剧是语言和行动的艺术，小说更侧重于心理描写，所以电视剧要靠语言行动来向观众展示人物的想法，动作行为是一部分，语言也非常非常重要。
操作方法：主角演完 一段推进节奏的大戏，可以马上跟一段讲述心里状态的小戏，让他缓缓。自己待会儿，再跟朋友或家人或伙伴聊聊。这个聊聊，就要把上面大动作大行为里面表达不到的心理细节要用语言再说透说清楚，说的明明白白的。如果你不是特别会写隐晦的台词，不会写反话，你就直接从正面写，也能写明白了。关于主角的事儿，一定要写的细致，让观众充分了解他、理解他，有情有义就是从各种小细节里面体现出来的。
比如谈恋爱，怎么看出来一个人爱你在意你啊，看细节，怎么对待你的，有困难的时候怎么对待你啊，生病了怎么对待你啊，怎么给你人生建议啊，怎么安慰你鼓励你啊，无数的细节，最后堆砌成这个人对你好的结论。写剧本也是一样的，刚开篇，观众并不了解你的人物，通过不断的演着演着，观众越来越了解这个人物的种种，慢慢爱上你的人物，爱上你的剧。
我是曦姐，希望我的分享能带给你一些写作的方法和思路
感谢喜欢 一起向前
