每个人心中都有一个恶魔，

恶魔缠身，

身不由己。

                                         ——《狄仁杰之四大天王》 

在中国武侠电影里，若非要数出一人期待，那便是徐克。因为只有徐克才懂武侠，才懂得权谋阴谋。无论是《笑傲江湖》里江湖风气的洒脱，还是《新龙门客栈》里江湖中的情谊；无论是《蜀山传》经典的武侠奇幻情怀，还是《七剑》独特张扬的江湖气息......长久以来，徐克都用镜头创造奇异幻象的世界，抛开一切曾经表达过的东西，注入自己的灵魂和思想。奇观、英雄、魔头、侠义、乱世、怪兽成为了徐克武侠电影的共享关键词，“徐老怪”这一称呼也响彻电影江湖。 

《狄仁杰》系列始于2010年的《狄仁杰之通天帝国》，其后，2013年的《狄仁杰之神都龙王》以及今年上映的《狄仁杰之四大天王》，共同构成了“狄仁杰世界”，历史、玄幻一体两面，推理、武侠互为表里，徐克成功打造了东方神探狄仁杰的完整宇宙。

可狄仁杰终究不是侠客，《狄仁杰》系列也并不算江湖。

“狄仁杰”这一人物设定兼具侠客和侦探身份，不同于以往快意恩仇的江湖侠客，狄仁杰身在庙堂，他要破的案，要解的迷，都跟权力之争有关，每一个巨大的阴谋，由狄仁杰一步步揭开谜题，与他关联的人，有大理寺，有武则天，有江湖中人，可他自己却陷在了权力漩涡中，左右逢源。

怪力乱神，是《狄仁杰》系列的内核，但也因为这样的内核，让徐克的狄仁杰系列变得神不神、鬼不鬼，夸张的成分太多，成为了玄幻片范畴。

《四天天王》的时间线在《神都龙王》和《通天帝国》之间，以意图登基的武则天千方百计夺取“亢龙锏”和以意欲通过方术幻象达到复仇目的的封魔族两条核心故事线为主，一条指向朝堂，一条指向市井。

武则天为制衡狄仁杰的力量，从民间找来方术士，想要利用这些外力来为自己抢夺“亢龙锏”，顺便还能把狄仁杰这个眼中钉出掉，可没料想反被利用，牵扯出一段旧事恩怨。

《四大天王》堪称特效最佳的华语大片，视觉奇观到达巅峰，从头到尾都保持了较高特效水准：皇殿之中金龙飞升，三藏寺内大鱼浮游，巨猿腾跃，大理寺上天王交战......都极为震撼。

但映后观众口碑褒贬不一。赞扬者，称颂徐老怪的视觉表现登峰造极；批评者，则对影片的剧情内容大呼失望。电影上映15天，报收票房只有5.91亿。

《狄仁杰》系列基本都存在当下特效片差评的通性：逻辑不明、叙述薄弱、人物塑造差、内容空洞、思想肤浅。

徐克虽为电影着上绚丽的色彩、刻画逼真细节、营造气势磅礴的视听氛围，可惜这般繁盛的特效场面却没有用一个好的故事去支撑。

狄仁杰、尉迟真金、沙陀等主角的存在感低，破案鸡肋，反倒沙陀与水月的情感线着墨甚多，有点不明所以，阮经天饰演的圆测大师，虽然道法高深，在最后关头出尽风头，但人物的塑造感依旧不强。

可以说影片虽人物众多，却没能塑造起一个足够丰满的人物形象。这就是徐克“重画面，轻叙事”的问题，影片顺畅的场面调度，极富标识性的美术道具，为观众带来了一场无比震撼的视觉表演，但故事的实际意义却显得渺小。那句“地狱不空，誓不成佛”，本可以更好的运用起来，却没想到只是一句台词的功效而已，并未有讳莫如深的深层含义。

我特意在看完电影之后，留下来把字幕看完，就是想看看有没有国外的特效公司参与。

然而好电影，真的不能只有特效和动作戏。

今天就跟大家吐槽一下，《四大天王》的四大缺点。

第一，故事不合理。

反派一族的终极目标，无非就是杀死皇帝和皇后。

然而在大殿上舞龙的时候，幻天和飞烟，两个顶级高手都杀了

全场都懵逼了，她却不杀皇帝和皇后，等什么呢？

而且除了在大殿上耍龙，平时还经常和武则天见面。

下手机会太多了。

再比如狄仁杰把那根棍子藏在四大天王哪儿，然后又留一首诗让尉迟去找。。。

你直接悄悄给他不行吗？

不行吗？？

总之电影里像这样不合理的情节特别多，一言难尽。

第二，全无侦探元素。

狄仁杰这个IP，是顶着侦探元素的。每一集也都是以破案为主线。

就好像《唐人街探案》，重点在于侦破。其次才是搞笑。

狄仁杰第一部，破案还是像那么回事的，最起码到处找线索。

第二部，好歹讲了一个完整的，像模像样的案子，并且加入了很多侦破的元素和推理。

现在到了第三部。。。。。。

完全没有破案的元素啊，除了一开始假模假样的弄了个案子

而且凶手飞烟，还直接和狄仁杰见面了

见完面又去见武则天，堂而皇之的出现在大殿上。

这不就是明目张胆的告诉狄仁杰，我就是受武则天指使的

有本事你来打我呀？

？？？

就比如你是个警察，你去案发现场，凶手就在那等着你

面对面和你打了一架

然后第二天和你一起去上班，就在你们局长办公室坐着。

这样的侦探片，我第一次见。

还有，尉迟被冤枉，关进大牢。

然后狄仁杰去大牢，一句话都没说，就放出来了，官复原职了。。。

我服。

第三，人物毫无立体感

整部电影演完，所有人物都给我一种浓浓的作戏感

除了武则天表现出一点权力和野心

除了沙陀表现出一点点宅男的害羞

就完全没有其他人物特点了。

马思纯的爱情和哭戏完全没有铺垫，

所有人都好像是提线木偶，就好像摆明了是来演戏的。

第四，反派

狄仁杰第一部，一个小人物想推翻武则天的统治，

搞了一个小阴谋

第二部，反派是某个国家残存势力，一小撮人，

想通过一个阴谋推翻大唐的统治

第三部，一个精通魔术的民族，被政治迫害

仅剩的一小撮人，族长拿了个美少女战士的仙女棒，

想通过魔术刺杀皇帝，推翻大唐的统治。。。

结果遇到唐三藏的徒弟，骑着一只大猩猩

然后放下屠刀立地成佛了

这反派未免太符号化了一点吧。。。

《狄仁杰之四大天王》徐克本可以做得更加巧妙，更加有意义，却花了太多的心思在特效和美术上，这个表面上虽是以探案为主的故事，实则讲的是时代与人心的故事，野心和贪念、仇恨与不甘滋生出了每个人心中都有的那只恶鬼，所以才有后来的“我不入地狱，谁入地狱”。