梵高不请自来到巴黎与弟弟提奥同住。彼时的巴黎艺术正处于发展的十字路口。
印象派从最初的叛变，到辩白，直至渐渐衰落。他们对阳光和资产阶级朝生暮死的生活无休无止的描绘在那些渴望表现是寂寞的黑暗的艺术家和批评家，看来越来越像糖果商的手段——漂亮乐观却没有意义。
激进的艺术家分裂成一些随波逐流的，争论不休的小派别。
同时，随着人们对光学的认识，以修拉为首的点彩派则追随实证主义哲学以及布兰克和谢弗勒尔关于色彩的科学理论，拒绝在调色板上将色彩混合起来，而且宣布通过将每一笔都分裂成细小的纯色点，并且将每一笔都单独的施加于画布，就能够获得更生动的效果。
如果说艺术还有未来，那就是一定得另辟蹊径。
这就是等待着凡高的巴黎的艺术世界，距离印象派在这个世界中打入第一个楔子，只有数年之久。
尽管提奥一直建议vincent画一些类似一印象派的风景画，但是梵高对印象派一直没有好的正面评价。来到巴黎的梵高，第一件事情便是进入科尔蒙工作室进行学习，原计划准备进行三年学习，但是仅仅三个月，文森特就以失败离开了科尔蒙画室，他近乎疯狂的绘画方式和速度得到了同学们的耻笑，他开始进入到布兰克互的色彩理论研究，开始绘制静物花卉画。
1887年发生了两件大事，一件事要向乔邦尼求婚的失败，另一件是古庇尔画廊管理层发生了变动。古庇尔画廊决定进入新艺术市场，要直接。经营某些最早的印象派画家的作品，特别是莫奈和德加之类的艺术家的作品，提奥成了这个项目的直接负责人。这两件事情让vincent和提奥有了共同的奋斗目标——寻找有潜力的前卫艺术家。正是由于提奥的工作原因，文森特有机会接触到了很多当时前卫的艺术家，比如毕沙罗，贝尔纳，劳特累克，修拉，高更等等后来成名的艺术家。
正是由于这个时期与巴黎艺术圈的艺术家的接触，vincent开始接触印象派和修拉的点描派，加上他的色彩理论，文森特开始了他全新的艺术创作。但是遗憾的是，他的画作依旧是一张都卖不出去，以至于最后悲情的离开了巴黎。
