在《电影剧本创作（一）》中，我们谈到弗洛伊德的人格结构理论对电影中的人物塑造有重要影响。
弗洛伊德将人格结构分为本我、自我与超我。
本我代表着原始的、孩童时代与生俱来的动物性驱力，是无意识的、混乱的，与现实没有联系的，本我按快乐原则行事。
自我，是可以意识到的执行思考、感觉、判断或记忆的部分，按照现实原则行事。
超我，是个体在成长过程中通过内化道德规范，内化社会及文化环境的价值观念而形成，其机能在于监督、批判及管束自己的行为，超我遵循的是道德原则。
在电影中，反派角色往往是本我精神的代表。尤其在好莱坞式的电影中，反派角色是包裹在人类衣冠中的野兽，人们很难想象，这个野兽会做出什么事情来满足他的原始冲动。
在影片《致命ID》中，主人公是一位多重人格分裂患者，在他的十二个人格中，最具兽性的竟是一个小男孩的人格，在影片最后，他以观众想象不到的方式消灭了另外一些善的人格，并杀死了设法挽救他生命的精神病医生。在这个小男孩的人格中我们看到一种极其邪恶的冲动，具有很强攻击性与破坏力。
在吸血鬼电影中，吸血鬼也是本我怪物的范例。当它们缠绕在柔嫩脖子上吸吮着美女帅哥的血时，这种攻击性行为常常挾裹着性快感。其中表现佼佼者如科波拉的《吸血鬼惊情四百年》。
有意思的是，本我怪物虽然为银幕故事带来灾难，但观众往往会偷偷喜欢这些反派角色，因为他们可以透过这些本我力量，释放现实社会的禁忌，满足观众在本我欲望方面自由的渴望。所以，一部电影的娱乐效果常常要看坏蛋够不够坏。
