文章的内容各色各样。记载一件东西，叙述一桩事情，发表一种意见，吐露一腔情感，都可以成为文章。把眼睛里看见的光景记下来，当然也成为文章。写这类文章，必须在种种光景里画一圈界线，把要写的都圈在界线里边，用不着的都搁在界线外边。
那么这个界限应当如何去划呢？如矛盾先生《浴池速写》这篇文章中"因为池子是圆的，所以差不多是等距离地排列着的五个人头便构成了半规形的“步哨线”，正对着池子的白石岸旁的冷水龙头。这是个擦得耀眼的紫铜质的大家伙，虽然关着嘴，可是那转柄的节缝中却嗤嗤地飞迸出两道银线一样的细水，斜射上去约有半尺高，然后乱纷纷地落下来，像是些极细的珠子。"可见作者只对于正在洗澡的几个人感到兴趣，觉得他们值得描写。所以他所写的限于池子，池子以外的光景都不写：他的界线是沿着池岸画的。
写出眼睛里看见的光景，第一要位置分明。否则读者看了文章就会糊涂，不会看见像你看见的那样。如矛盾先生《浴池速写》中“池子是圆的”“五个人头便构成了半规形”“正对着池子的白石岸旁的冷水龙头”。像这样把位置交代清楚，使人家看了，简直可以画一张图画。
第二要看见怎样的光景就写光景怎样，即所见即所得。如矛盾先生《浴池速写》中描写池子中的几个人“挺起了眼睛往上瞧”，说他“似乎颇有心事，”看见矿泉水池里的一个“晃着头”，说他“似乎想出来”；看见“两个小女孩子都转过头去了”，说她们“大概是惊异着那边还有人”；看见拿肥皂盒的一个“慢慢地举起手来搔了几下”，说“她似乎觉得有些痒吧”。我们要注意“似乎”跟“大概”这样的用词，因为假如去掉了“似乎”跟“大概”就变得作者的眼光钻到这几个人的里面去了。这就不是专写光景的手法。这就破坏了全篇的一致。作者的眼光钻到人物里面去的写法多用于小说创作之中，但是小说毕竟不是专写光景的文章。
第三应当仔细观察眼前的光景，尽量描写细腻。如矛盾先生《浴池速写》中描写冷水龙头：正对着池子的白石岸旁的冷水龙头。这是个擦得耀眼的紫铜质的大家伙，虽然关着嘴，可是那转柄的节缝中却嗤嗤地飞迸出两道银线一样的细水，斜射上去约有半尺高，然后乱纷纷地落下来，像是些极细的珠子。若不是当时精密地看过，拿着笔伏在桌子上想半天也想不出来的。
