尹丽川：跟《新桥恋人》非常类似，极端的情感，非常浪漫。我觉得让·雅克·贝奈克斯的《巴黎野玫瑰》是法国电影很辉煌的时候，很自由，但它讲故事的方式又非常饱满，摆脱了法国电影的知识分子气，有一种力量感。
《新桥恋人》和《巴黎野玫瑰》中极端的情感真的是非常浪漫，这种浪漫不是充满了甜甜圈的味道或者是不接地气的虚空，这种浪漫是掺杂了贫穷、暴力和血色。有时候在想为什么法国人可以拍出如此“令人瞠目结舌”的电影，极大地拓展了我们对情感的认识，对日常生活的看法。就像尹丽川说的，从《戏梦巴黎》、《这个杀手不太冷》、《新桥恋人》到《巴黎野玫瑰》，可以感叹法国电影的自由时代和辉煌时代已经一去不复返。这些电影可能没有什么曲折婉转的剧情，但通过日常非常微小的事情展现生活背后的浪漫与格调，背后渗透着法国人的人生观、生活观和世界观。
《巴黎野玫瑰》尝试着探索人类情感的处女地，让我发现其实人类的情感很丰富，很多样，很迷人。如果在中国，这对情侣和这种感情早就冠之为神经病了吧。法国人的宽容和理解、自由给予其艺术和电影很大的空间和激励。此刻，我才理解艺术自由、学术自由为什么如此的重要。需要有人把“不能呈现”却又真真实实发生的呈现出来，让人们理解甚至达到欣赏，这样每个人都可以活成他自己想活的样子而不至于触犯到社会的禁忌。当人们活成自己的样子，那种样子很美，人们会有发自内心的快乐和幸福。
回想起贝蒂和左格这对情侣的感情，令人为之着迷。我没有在他们身上看到理性，没有看到计算和计较，有的只是自然的情感流露， 有的是贝蒂为了左格，左格为了贝蒂。有人说在爱情中一味的奉献只会换来不屑和屈辱，我只能半分同意。确实在一段情感中如果一味的奉献和讨好另一半，另一半会觉得这种奉献和爱很廉价和易得而不知珍惜。而在贝蒂和左格之间我没有看到，看到的只有彼此互相成全。贝蒂真的迷人得令人窒息，我对她有一种莫名的喜欢和关注。她丰满的嘴唇、葡萄的大眼睛和无邪的笑容无时不刻不在表明一股令人侧目的生命力和浑然天成的自然感。
电影中的贝蒂以围裙附体，或是穿着大红色的软裙，或是穿着中国旗袍都表明她热情奔放不羁的性格，像一个未经尘世污染的精灵。即便是遇见编辑、客户和房屋老板的欺负，她以不计后果的方式奋力反击。可是面对命运和生活的“欺负”，她的奋力与执着让她情感崩溃，变成了植物人。在我的眼里，是一个有力量的美丽女子与命运抗争，充满了加缪的“悲剧之美”。
无论如何，我喜欢真实的她，有生命力的她。
