第三人称可以完全是你本人的故事，只是你把我改装成了叙述的无声位置。越是无声就越是成功。有的明显会觉得进入轨道是对的，正确的，但就是会没想法继续读下去。正确的方法却没有深挖内心，可以想想梦境，它们总有一种奇幻诡谲的特质。
用非语言的东西吸着你的目光，那个时候观者或可以说成感受者的是谁，是不是你，你在哪里？是否无我。
我认为梦境就接近于第三人称。不善于使用第三人称，只是缺乏某种定调的习惯。事还是一样的事，那样更便于读写之间的交融融汇。
梦的场景不会出离于真实生活，感受浓缩于世外。这本身很接近于创作小说，大胆一点的说法儿是，会做梦就会写故事（小说）。
就我个体的感受，小说讲求对于手指月亮的那种意味深长，言尤未尽。故事注重的是对于事件经过的描述，描述完成就可以结束。标准的就是杂志那种，《故事会》虽然简明结论却由读者自己去想去掌控。这也是故事的松弛度。小说则是对于那种模糊感觉的触摸与试图超越的悬崖勒马，骤然刹车那个动作带来的爽感。
知音体之所以都会称之为一种文体类型，和采访类又有所不同。但通常是讲究戏剧化的拉伸，悬疑类的故事使用这个讲法居多。
总之旁观者的身份其实就是一种常态静默的观察。如果生活中一直以我来体验事件，不妨抽空了来看。旁观时，我呈现在无处不在。你就是你的梦本身，不再仅限于一个角色。甚至会觉得小我重要于旁观之大我，要么是不熟练要么就是习惯使然尚无想通。
我从很小的时候就开始观察这一系列的变频，之所以一段时间未能突破，主要是我依赖于小我的角色。
我是我的梦（文本）本身。这样就解决了小我向大我迭代的完成。
有的人在行动中摸索经验，我比较喜欢在谈论中促进内部的变化。这样我就发现，我只是感到孤独，期待一个小我的对应，而大我自成一个世界，更为广阔的创造出来的世界。不是感觉的单纯世界，也不是纯叙述搭建的世界。
是某一种氛围。
而杂文夹叙夹议，随笔注重形意，小说是氛围，故事是节奏。这是作为一个读者长期以来也总在琢磨的问题，谈论这些是我觉得创作本身就像有了一个精神内部的同道，彼此切磋琢磨。现实交流一般是，你有你的世界，我有我的浑然天成，终究彼此尊重即可。深入本身需要机缘。
第三人称是我对我的世界（小宇宙）的负责。
