《燕回时》大胆突破了传统古偶的甜宠框架，以 “黑莲花大女主复仇 + 宅斗权谋” 为主线，巧妙融入爱情、悬疑元素，打造出一个剧情高燃、反转密集的精彩故事。
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女主庄寒雁的命运坎坷至极。只因神棍一句她克死祖父、浑身晦气的妄言，她从小就被庄家弃养，在儋州的叔婶家受尽折磨，还被乡野孩童欺负，顶着 “赤脚鬼” 的污名，度过了忍辱负重、心酸至极的童年。这般悲惨的开局，为后续的复仇情节做了极为有力的铺垫，让观众真切感受到她复仇时的快意恩仇。
长大后的庄寒雁精心谋划，伪装濒死回到京城的庄家。初入庄家，她自然不受待见，可心思颇深的她早有应对之策。她自导自演安排刺客追杀行刺，借此打探庄家府内虚实，试探各路势力的反应，从而巧妙站队，辨清敌友。这种 “扮猪吃老虎” 的反套路设定，与同类直截了当的复仇剧相比，多了几分智谋爽感，让人眼前一亮。
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剧中的人物形象鲜明，无论是主角还是配角，都给观众留下了深刻的印象。
陈都灵饰演的庄寒雁，表面温润如玉，实则腹黑深沉。在与大理寺少卿傅云夕对峙时，她眼眶里略有泪光却目光冷冽刺骨，将 “柔弱外表下的算计” 演绎得入木三分；而在雨中斩敌后含泪拭剑，又于冷酷中尽显温情，充分展现出人物角色在复仇和良善之间的撕裂和纠葛。
傅云夕由辛云来饰演，他表面冷峻沉稳，实则深谙权谋。身为大理寺少卿，又是老皇帝私生子，身患心疾的他，与庄寒雁从利用到相爱，两人在雪地对峙、火场验尸等情节中的对手戏张力十足，被网友称为 “古装版史密斯夫妇”。
庄家府中的其他人也是各有看点。庄仕洋（喻恩泰饰）表面和善正派，实则虚伪至极；周如音（王艳饰）表面温柔，实则用软刀子挑拨家族矛盾，是个十足的笑面虎；庄语山和庄语迟，一个又傲又蠢，经常招惹祸端；主母阮惜文（温峥嵘饰）看似冷酷无情虐待女儿，实则暗中密谋布局保护；祖母魏氏（张海燕饰）看似慈眉目善，实则对家中争斗不闻不问，毫无担当。就连一些配角，如武功高强的女侍卫柴靖、庄家下人陈嬷嬷、陶嬷嬷等，也都被演员们演绎得生动自然，有血有肉。
庄寒雁和母亲阮惜文之间的母女亲情线，是剧中一大亮点，值得观众细细揣摩。未见母亲之前，庄寒雁以为阮惜文是温良贤淑、品行出众的京城贵女，可真正见到母亲时，却发现她竟是性情古怪、面目可憎的深闺怨妇。而阮惜文初见女儿时，镇定自若的盛气凌人之下还有些许急促和焦急，在和宇文长安背地密谋时，又无意间流露出对庄寒雁的愧疚和心疼。透过阮惜文一次次驱逐庄寒雁时的愤怒和嘶吼，我们能看到她对自己身体残缺的无奈乃至痛恨，能看到封建礼教对人性的束缚和摧残，也能看到母性的挣扎和大爱 —— 她的恶毒，实则是为迫使女儿早日脱身政治斗争的漩涡，落得性命周全，可谓用心良苦。只可惜，女儿庄寒雁来京的目的就是为复仇，也是为面见母亲，拥有一个完整的家。母女之间出于身份立场的不同，必定会有冲突矛盾，但也正是如此，才尽显人性的复杂和人情的冷暖。这条稍显暗黑的母女亲情线，也许并未像周姨娘和庄语山、庄语迟之间那样幸福安顺，但却在各种血雨腥风中更能打动人心。
随着剧情的推进，我们会发现《燕回时》不仅仅是一部简单的古装宅斗剧，它还蕴含着深刻的现实意义。在主母阮惜文的操盘下，庄府的密道被发现，庄仕洋立刻被下诏狱，庄家人面临满门抄斩。尽管危难关头，庄寒雁为救母亲，救了所有人，但这一情节也揭露出女性继承权的问题。当观众看到庄寒雁因性别被剥夺继承权、阮惜文因性别被困于深宅时，会自然联想到现实中女性面临的类似困境，从而对性别不平等现象产生批判意识。这种批判意识的觉醒，暗喻现实社会中女性在权力结构中的困境。剧中 “全员恶人” 中的女性，如周姨娘的阴狠、主母阮惜文的癫狂，实际上也是女性在权力结构中为生存而被迫异化的现实体现。在封建家族或现代职场中，女性往往需要付出更多代价才能争取到与男性同等的机会，这种生存压力可能导致她们采取极端手段，从而陷入权力斗争的恶性循环。而这一立意，也使得《燕回时》超越表面的宅斗复仇，走向了批判现实的深刻，对当今的观众有着较强的启发意义。
