赵松雪虽然是4大楷书家中的一位，但是一般人认为他的楷书实际上是楷书中的行书，他的提按、牵丝是比较明显的。
这一方面是因为他有那种晋唐的风姿，更重要的一方面，我觉得是因为他写字在稳的基本程度之上非常的快，所以流美风韵，给人以异样的感觉。尤其是中年之后，他又学习了其他人，比如著名的李邕和魏碑，让他的作品更加的趋于大成，有一种异样的风姿。比如他著名的晚期楷书作品《胆巴碑》就实在是不好学，因为临的时候它的苍古味道是比较不错的。
所以自元朝甚至是明朝都被他的书风所笼罩，清朝人嘴巴上不说，好多书家实际上也是暗暗的学习他的，又如董其昌那么灵性天生，嘴巴上一直是瞧不起赵孟頫，贬低他，但心中实际上是早已服气的。
这本他的《玄妙观三门记》和其他的作品都还是很好，当然实际上许多书法家最好的作品天真自然的作品实际上是他的尺牍，笔记等比较私密性的日常书写。因为这样才能看得出个人的神彩。
临的时候发现手腕板滞，自己的手笨，其中还偶尔有一些错乱的笔画，这些请朋友们多多理解。因为实在是好久不写了，所以说一天不写自己知道，两天不写亲友知道，三天不写天下皆知，所以说这对我们来说也是要求大家要想把自己的水平提高，也要坚持。而坚持几个东西，第一是基本笔画（基本功）的坚持，第二就是临写的坚持，第三是创作的坚持，我想还应该保持着一种独特的坚持着自己的悟性，但这个东西又是天生的不可强求，所以还是在平时的坚持之中，或许他会灵光一闪，也很有可能。
今天这个作品写的实在是不满意，但是还是把它放出来，因为想着一句话叫做抛砖引玉，此刻我仿佛已经听到了浓浓雷声之中抛来的好多好多的玉啊，一笑。谢谢大家的关注。
