《江山如此多娇》与《山海情》的区别，大概？就是严肃文学和爽文的区别？

嗯，看到一个很有意思的对话，甲方说山海得了人日的表扬，乙方说人日又表扬怎么样，江山看的人多，blabkabla的。

我想说吧，起点大神写的再好，追更再高，好像？应该？大概？也是得不到茅盾文学奖的吧。

还是来举个例子说明一下吧。

除了太前卫的文学（或者戏剧）外，主流的创作理念里故事还是需要有矛盾冲突的，写现实的矛盾冲突很重要的一环，就是主人公面对困难如何抉择、如何应对、有何际遇，而从这些抉择、应对和际遇去反映一些作者（或者主创）的价值观等等深沉宏达的“背后的东西”。

而评价一个东西的价值，从这里面也能有个判断。

比如，在两个剧里都有面对困难的局面，而两个剧的主人公是怎么应对的呢？

山海里，面对60户才能通电的规定，只有59户的村子通不了电。对这个情况，马得福怎么办的？一次次的去找人，按上下班时间去磨别人；一层一层的去找人，变电所的工作人员不行就找所长，所长不行就去县里找局长。

一个工作人员，面对无法解决的难题，能怎么办？只能付出自己的耐心和精力，去在不可能里寻找一点点可能性，去用自己行为去争取感动能做决定的人。

最后他成功的做到了：变电所的所长被感动了，分管副局长被感动了。但是，问题仍然没有解决，因为还有人在坚持原则，还有人认为制度比权变重要，所以马得福做了那么多事，结果依然没能解决这个问题。

（这里插一句。我们可以扪心自问一下：马德福是坏人吗？肯定不是。变电所的工作人员、陈所长，同情马得福的副局长是坏人吗？应该也不是。那么，那个没露面的，坚持原则的另一个副局长是坏人吗？坚持原则不妥协，这好像也不是一个坏人啊。

这件事情里，找了一圈你会发现：没有坏人，没有一个严格意义上的反面人物。

这就是严肃文学或者影视作品的另一个特点：没有一个明确的、脸谱化的“坏人”，所有人都是基于自己的立场，依靠自己的判断去做决定，没有被人为扭曲。

所谓：“一个坏人杀死一个好人不是悲剧，所谓的悲剧是两个好人为了自己的立场互相残杀”。）

努力，但是解决不了问题，这是我们正常人面对的正常事。

我们为每一个努力者的奋斗而感动，为每一次努力的失败而叹息，更为失败后依然坚持的人击掌叫好，加油鼓劲。

反过来说，什么叫爽文呢？

爽文就是：“遇到困难我不怕，因为我们有外挂；什么局面都可以，随随便便灭了你。”

好比如之前的所谓赘婿流、退婚流之类的，都是“给你好脸你不要是吧，我找个比你大的比你横的，分分钟要你必须按着我的意思来”——大概这样。

嗯，我说的是哪段，或者哪几段，各位看了江山的自己想吧。

这样的东西看着你是爽，但这样的东西真的没意义。

什么叫人物单薄啊？什么叫剧情简单啊？什么叫爽而无用啊？

这就是。

甚至可以说，你看的越爽，这玩意儿越没意义。