美好的夜晚，南京青奥9.5相健。
第一次看李健的个人演唱会，是在2023年12月，可容纳两万人的南京青奥体育馆，当时国内最大的室内体育馆。
时隔两年九个月，再度来到青奥，这次的座位105区第一排，虽然在1880票档中还算靠前，但是视线比较斜。即便设计的是个四面舞台，依然有“正斜”之分，印象中只有在宁波、苏州和大连三场，开到过又近又正的座位，尤以大连场为甚。
但是能听到《深海之寻》就是意外收获了，这是一首关于大海环保之歌，李健很少唱现场，我也是听了十二场才得到首听惊喜。而魔幻现实主义《美若黎明》的出现，更是使音乐诗人的光环熠熠生辉。
在2023到2025万物安生巡演中，《异乡人》是每场必唱的常规曲目，2026开始的安可场《异乡人》就不是必备曲了，这次正好遇见，仿佛看到出嫁的闺女回娘家般欢喜。
同样欢喜的还有《故乡山川》，绵密悠长的情感，遥望的故乡，昏黄与辉煌，却是再也回不去的时空。李健的“升仙三部曲”中我偏爱《沧海轻舟》，而在9月5日的南京青奥之夜，我的偏爱再次落到了实处。
纵观李健的作品史，早期多是爱情亲情的表达，上面提到的《异乡人》和《故乡山川》，还有知名度较高的《传奇》都是这个路子。
中期多了生命哲思和禅意沉浸，比如《幻梦花园》，比如《门》，比如不太出名但是充满悲悯人文情怀的《风吹黄昏》。比如歌名取自《道德经》“玄之又玄，众妙之门”的《众妙》，他去福建拜拜城演出时，就挺爱选这首《众妙》。
升仙曲《沧海轻舟》用“命如山，运似轻舟”这种意象探讨人与命运的关系。《水流众生》是李健第一首以西藏为灵感写的歌，还加入了藏腔吟唱，这就让我不得不想起了旦增尼玛。
现在的李健已经进入创作成熟期，摇滚的《无论风往何处吹》、《从黄昏到午夜》，大道至简返璞归真的《山中行》，都已经很难看到早期那个抒情民谣歌手的影子。在任何创作的“起承转合”这个流程中，李健已经走到了“合”字诀。
有一段时间李健应该是沉迷于韩国影视剧吧？所以有了改编自《八月照相馆》和《假如爱有天意》的两首同名歌，后者也成为李健代表作品之一，每场演唱会必唱。
而我近期听得最多的是《深町小夜曲》，上下五千年最适合入眠的一首歌，一曲未完，神思已昏。好好吃饭，好好听歌，好好睡觉，人生其实简短又简单。
