昨夜重读《红楼梦》，读到第十八回《荣国府归省庆元宵》，对其中一片段细细玩味，叹赏不已。特作文以记之。
这一回讲的是元宵节时，贾妃（贾元春）归省荣国府。为了表示隆重接待，贾家新起了座大观园。贾妃在园中赏玩一番后，就命众姐妹各拣一处景致作诗。由于贾宝玉这亲弟弟是贾妃素来喜爱的，所以对他的要求也与别人不同——别人是写一首诗，贾宝玉却得写四首诗，分咏四处景致。
贾宝玉写诗写得焦头烂额时，薛宝钗和林黛玉都来帮忙了。我此文所要赏析的，就是钗黛二人前来帮忙的片段。
且看原文：
彼时宝玉尚未作完，只刚作了“潇湘馆”与“蘅芜苑”二首，正作“怡红院”一首，起草内有“绿玉春犹卷”一句。宝钗转眼瞥见，便趁众人不理论，急忙回身悄推他道：“他因不喜‘红香绿玉’四字，改了‘怡红快绿’，你这会子偏用‘绿玉’二字，岂不是有意和他争驰了？况且蕉叶之说也颇多，再想一个字改了罢。”宝玉见宝钗如此说，便拭汗道：“我这会子总想不起什么典故出处来。”宝钗笑道：“你只把‘绿玉’的‘玉’字改作‘蜡’字就是了。”宝玉道：“‘绿蜡’可有出处？”宝钗见问，悄悄的咂嘴点头笑道：“亏你今夜不过如此，将来金殿对策，你大约连‘赵钱孙李’都忘了呢！唐钱珝咏芭蕉诗头一句：‘冷烛无烟绿蜡乾’，你都忘了不成？”宝玉听了，不觉洞开心臆，笑道：“该死，该死！现成眼前之物偏倒想不起来了，真可谓‘一字师’了。从此后我只叫你师父，再不叫姐姐了。”宝钗亦悄悄的笑道：“还不快作上去，只管姐姐妹妹的。谁是你姐姐？那上头穿黄袍的才是你姐姐，你又认我这姐姐来了。”一面说笑，因说笑又怕他耽延工夫，遂抽身走开了。宝玉只得续成，共有了三首。
请注意这段描写，薛宝钗的兰心蕙质、温柔端庄都跃然纸上了。软语轻谑，抿嘴微笑，端庄中又不失妩媚。从她对宝玉的指点，也可以看出她的学问功夫。若能得此佳人为妻，也算得上是红袖添香了。但我们再细细地分析下她说的几句话。
"亏你今夜不过如此，将来金殿对策，你大约连‘赵钱孙李’都忘了呢"，"谁是你姐姐？那上头穿黄袍的才是你姐姐，你又认我这姐姐来了。"
注意到了吗？虽然是随口说的几句玩笑话，却也句句不离功名权势。因为这功名权势原本就是薛宝钗最看重的东西。我们可以设想一下，即使是开玩笑，这样的话也绝不会出自林黛玉之口。
又比如她指点贾宝玉的第一句话："他因不喜‘红香绿玉’四字，改了‘怡红快绿’，你这会子偏用‘绿玉’二字，岂不是有意和他争驰了？况且蕉叶之说也颇多，再想一个字改了罢。"看，多么乖巧，多么能揣摩贾妃的心思。
而最后的这句描写，"一面说笑，因说笑又怕他耽延工夫，遂抽身走开了"，一方面反映出薛宝钗的体贴，一方面也显出她的理性和对既定规则的遵守。
薛宝钗指点贾宝玉后，紧接着就是林黛玉对贾宝玉的帮忙。两者对比着看，就更见其妙了。
此时林黛玉未得展其抱负，自是不快。因见宝玉独作四律，大费神思，何不代他作两首，也省他些精神不到之处。想着，便也走至宝玉案旁，悄问：“可都有了？”宝玉道：“才有了三首，只少‘杏帘在望’一首了。”黛玉道：“既如此，你只抄录前三首罢。赶你写完那三首，我也替你作出这首了。”说毕，低头一想，早已吟成一律，便写在纸条上，搓成个团子，掷在他跟前。宝玉打开一看，只觉此首比自己所作的三首高过十倍，真是喜出望外，遂忙恭楷呈上。
在我看来，曹雪芹对自己小说中人物的把控能力，已到了鬼神莫测的地步。首句"此时林黛玉未得展其抱负，自是不快"，看似平平无奇，但用在林黛玉身上，却是贴切无比。试问薛宝钗会因为没有展示诗才，就感到不快么？其他人会因为没有多写几首诗，就感到不快么？也只有颦颦这样的女子，才会有这样纤巧的心思。
紧接着"因见宝玉独作四律，大费神思，何不代他作两首，也省他些精神不到之处"，那更是心思单纯之极了。她全然没想到代替贾宝玉作诗，是有违贾妃的旨令的。因为她心中原本就没有这些俗世的规章制度，这和薛宝钗是何等鲜明的对比！她只是看到喜欢的人受累，就单纯地想帮忙。
接着，"低头一想，早已吟成一律"，颦颦诗才的敏捷，那是不消说了。
然后，"便写在纸条上，搓成个团子，掷在他跟前"，读者们，请想象下这个情景，是多么娇俏可爱。
曹雪芹不愧是大师手笔，寥寥几句，就活色生香。
描写钗黛二女的这两个片段，通过鲜明的对比，刻画了薛宝钗和林黛玉不同的性情。另外，它也为林黛玉最后的悲剧作了铺垫。
贾宝玉把四首诗呈上去后，贾妃非常高兴，尤其是《杏帘在望》这一首诗，贾妃尤为赞赏。结果这一首诗是林黛玉所作，这不是明摆着耍了贾妃一道？事后贾妃一旦知道了事情真相，肚量大的，或许一笑了之，肚量小的，难免心生芥蒂。
天真烂漫、不懂人情世故的林黛玉无意间就把贾妃得罪了，一叶知秋，她无意中又得罪过多少别的人呢？曹雪芹也不用在小说中细讲了。
后来"钗黛相争"时，众人大多支持"金玉良缘"，在此已可看出些端倪。
"未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流"，正是在小说家这样一步步巧妙的铺垫下，故事慢慢走向它最终的悲惨结局。
接着，正如正餐后还有甜点，在钗黛二人的片段后，我们再简单地赏玩下贾宝玉呈上的四首诗。
有凤来仪
秀玉初成实，堪宜待凤凰。
竿竿青欲滴，个个绿生凉。
迸砌妨阶水，穿帘碍鼎香。
莫摇清碎影，好梦昼初长。
蘅芷清芬
蘅芜满净苑，萝薜助芬芳。
软衬三春草，柔拖一缕香。
轻烟迷曲径，冷翠滴回廊。
谁谓池塘曲，谢家幽梦长。
怡红快绿
深庭长日静，两两出婵娟。
绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。
凭栏垂绛袖，倚石护青烟。
对立东风里，主人应解怜。
杏帘在望
杏帘招客饮，在望有山庄。
菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。
一畦春韭绿，十里稻花香。
盛世无饥馁，何须耕织忙。
四首诗中，前三首是宝玉自己写的，最后一首是颦颦代笔。我们看这几首诗，前三首的诗风确实和第四首有明显的不同。
贾宝玉，"富贵闲人"也，他的诗，也有股公子哥儿的气息。前三首中，我认为最好的一联正是被薛宝钗指点过的"绿蜡春犹卷，红妆夜未眠"，前半句咏芭蕉，后半句咏海棠，写得十分精致工巧。而且，这里"蜡"字确实比"玉"字更好，为什么？读者请自行品味。
而最后一首《杏帘在望》，一洗富贵之气，倒有几分王、孟田园诗的神韵。《红楼梦》中，林黛玉的诗总是充满灵气，有一股真性情，这首诗就可略见一斑。尤其是颔联的"菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁"，活泼灵动，确是颦颦手笔。
曹雪芹能让笔下的人物，写出符合其各自性情的诗，这是非常难能可贵的。据说钱钟书在写《围城》时，曾央夫人杨绛替自己小说中的人物作诗，不知道《红楼梦》中那些形形色色的诗，曹雪芹是否也请了别人帮忙？
最后再说一点，写长篇小说者，尤其需要注意节奏。如果老是一样的节奏，文章就呆板了。曹雪芹则深谙节奏变化之妙。譬如这一回《荣国府归省庆元宵》，通篇写一种富贵庄严、又略带悲哀的气象，如果整章都是如此，那未免有些单调。于是曹雪芹忽然加入一段小儿女之事，仿佛肃穆的庄园中忽然引入一股清泉，这一章立刻就灵动了起来。
综上，"宝玉作诗，钗黛帮忙"的这一片段至少有三点作用：一、活画了钗黛二女不同的性情；二、为黛玉最后的结局作了铺垫；三、调节了整章的节奏。
一个片段就有如许妙处，而且，《红楼梦》中这样的片段还有很多。曹雪芹擅长在一些极细小之处作出锦绣文章，在看似无法变化处生出千般变化。柳暗花明，曲径通幽。《红楼梦》美就美在这些地方，让人一章读毕，唇齿留香。
《红楼梦》，毕竟是古往今来一等一的文章。
