2025年8月2日公映的《浪浪山小妖怪》是现象级短片《中国奇谭·小妖怪的夏天》的首部动画电影，由於水执导、刘佳编剧，陈廖宇任艺术总监，上海美术电影制片厂出品。影片沿用短片的世界观，却在平行时空里另起炉灶：小猪妖与蛤蟆精为分一口唐僧肉惹怒大王，仓皇出逃，又“忽悠”来黄鼠狼精和社恐猩猩怪，四人干脆披上袈裟、戴上金箍，假扮唐僧师徒，踏上一条“草根取经路”。

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故事从浪浪山的晨雾开始。小猪妖举着钉耙，在锅灰与油烟里长大，最大的愿望是“出去闯闯”；蛤蟆精曾是底层刷锅匠，被裁员后顶着秃头披上唐僧袈裟，一路碎碎念；黄鼠狼精嘴碎却勤快，背包里塞满创可贴和辣椒酱，成了队伍的“移动仓库”；猩猩怪身形魁梧、豹纹裹腰，却怕生到说话结巴，被逼着扮演“齐天大圣”。四个无名小妖在“取经可以长生不老”的诱惑下结成草台班子，一路跌跌撞撞，闹出无数笑泪交织的荒诞戏码。

影片的喜剧张力来自“身份错位”。当憨憨猪妖戴上九齿钉耙、蛤蟆精操着方言念紧箍咒、黄鼠狼精被迫沉默装沙僧、猩猩怪红着脸吼出“俺老孙来也”时，观众先被反差萌逗笑，又在下一秒被他们笨拙的认真击中。小妖怪们第一次被人类小孩追着喊“神仙”，第一次因为“长得像”而被妖怪同行追杀，第一次用谎言保护了一村童男童女，也渐渐明白“取经”不仅是换一张编制门票，更是一场对自我价值的追问。

视觉层面，影片把上美影的水墨基因推向极致：远山淡影以泼墨写意，浪浪山的云海用淡赭晕染，角色则以工笔勾勒，却在三维灯光里呼吸起伏；打斗时，刀光剑影化作飞舞的枯笔，鼓点配以笙与尺八，东方气韵与当代节奏水乳交融。六百人的制作团队在1800组镜头里藏下无数细节：小猪妖母亲塞给他的空葫芦、蛤蟆精口袋里“9981”工牌、猩猩怪豹纹裙的每一道缝线，都是打工人生活碎片的隐喻。

当故事行至小雷音寺，荒诞外壳被撕开，露出锋利内里：原来取经是“国家级项目”，没有前世背景的妖怪连报名资格都没有。四妖的“截胡”像一场对成功学的嘲弄，却也逼出他们最后的血性——黄眉怪以童男童女炼丹，四妖明知不敌仍倾尽修为，只为守住一句“我们也可以做点什么”。大战过后，他们没取到真经，只在村口破庙留下四尊面目模糊的泥塑，被后人称作“无名的英雄”。那一刻，猩猩怪终于不再结巴，对着夕阳喊出“我是齐天大圣”，小猪妖也第一次把葫芦灌满山泉，仰头喝下，像与童年的自己碰杯。

影片结尾，字幕缓缓升起：“人生这么短，去尝试，去做吧！”——这是导演於水留给每个观众的注脚。从短片到长片，从“我想离开浪浪山”到“我们回来了”，小妖怪们用一场失败的取经证明了：英雄不问出处，梦想不问来路；浪浪山可以是一座围城，也可以是一道门槛，跨过去，天地辽阔。