一看到书的封面，不知怎的，竟认为是一部摄影类图书，封面的小孩很有感染力，那个张着小嘴，眯着眼，手拿风车的小男孩，似乎在引导着你进入书中，里面是一个个普通如你我，生活在上海一条叫长乐路的大马路的故事。
《长乐路》是非虚构纪实文学，从海斯勒的中国三部曲开始，这类纪实文学在市面上慢慢展露头角，不得不说，这类题材大部分还是外国人写的好，一般作者都有着记者身份以及在中国长期生活的经验。借由外国人的视角来看中国老百姓发生的生活，很有意思，司空见惯或者说常常被我们忽视的人和事浮出水面，变成一个个立体的中国人故事。
有人说《长乐路》翻译后有所删减，但总归没被禁止，这是一件好事。作者六年来了解的人和事，写就的文章，被我花一个晚上和一个早上看完了，很吸引人，这就像和邻居唠嗑，渐渐认识了他们，似乎我本来就认识了，只是我忘记了。
印象深刻的是那一盒50年代的信，可以说，它记录了王明的时代以及一家人的命运。王明被送往劳改农场，离开了妻子和七个孩子。王明的狱友魏教授说，那是一个错误的时代，他写了一本叫《禅灯》的小说，小说讲述的是一个被打成右派、在劳改农场度过了二十年人生的知识分子的故事。魏教授选择记录下那个时代，当年被送往农场的人已经没几个在世了，他没有选择忘记。
而作为生于那个时代的王明的儿子王雪松，对自己的父亲没太多印象，毕竟是母亲一人将他一手带大。王明老来在养老院孤独中度过，当作者说有那一盒旧信的副本，问他想要吗？王拒绝了，他说，过去的就该让他过去，一切都会过去，没必要再在这些事情上钻牛角尖。当看到王说这些话时，内心升腾起的是无法言说的悲凉，王雪松和魏教授（那个时代的亲历者）有着不一样的态度。
他们只是那个时代很普通的一员，有人选择记录，有人选择忘记，无可厚非，留存的还能与后人观瞻，不能留存的早已随世人归于尘土。还有多少人会去关心，像魏教授说的，更多的年轻人更喜欢窝在沙发看上几集泡沫韩剧，这是另一种悲凉。当然，到后来的一次见面，王雪松想要一份那些信件，或许他的内心真正接受了他的父亲。有的路真的很长，有人穷尽一生，才在长乐路上挣得一块生存空间；有人走了半生，才忽然发觉自己从未放下过往。
翻开《长乐路》，还能闻见新书该有的味道，每一本书都有不同的阅读体验，这当然包括每一本书的形态：封面、纸张、字体大小、页数、手感、重量等。每一本书被印刷出来的那一刻就已确定，这是很多读者仍喜欢纸质书的原因吧，拿在手上有种厚重感和仪式感，就像小时候领到新书那般新鲜喜悦的感觉。
而电子书则是变形金刚，字体可大可小，背景也可变换，读者的阅读习惯在数字化的世界里得以窥见，除了内容，其他似乎永远都是那个样子，比如用kindle，就一直是kindle的样子。我喜欢多种形式阅读，无论是纸质还是电子书，都有让我不可割舍的理由，这个时代让人惊叹，安的下一张安静书桌的同时，拓展了一个虚拟空间，让人的情感、社交有了更大的延展性。
扯远了。
