1650多年前，一颗明珠出现在丝绸之路，远道而来的行旅商人，出资开凿洞窟供养诸佛，以求智慧指引。1981年，一部动画绝响唱响在上海美术电影制片厂，70、80两代人，由此得知在大漠深处神秘的敦煌，石窟里满壁风动、天衣飞扬。
现在，除了经常出现在晚会类节目中的飞天形象，敦煌已经没有拿得出手的门面，使童年的我黯然泪下的《九色鹿》也真正成了绝响，上海美术电影制片厂也渐渐淡出人们的视线。
当了妈妈后，想把这个世界上最美好的词语、最动听的故事讲给孩子听。国外各种金奖银奖绘本买到手软，讲来讲去觉得都是讲给三岁两岁孩子听的，四岁孩子不再满足于那些“妈妈爱你”“爷爷一定有办法”“小黑鱼教我们要勇敢要团结”；这些书翻译得又差，文字上完全不能跟原版相提并论。突然有一天，他把这类绘本推到了书架底层，关掉电视，表示再也不看“超级飞侠”了。（是啊，孩子，那千篇一律的流程，编剧得有多懒多平庸才能做出这样的动画片。）他仰起脸问“人是怎么出现的”“我们的肚子里有什么”“地球最底下是什么”；更兼一周七天有五天我要扮演牛魔王，被他这个孙悟空打败；爸爸还是他假想中的一只耳，他这个黑猫警长会埋伏在门后，给刚下班的一只耳致命一击。是时候给这四岁小孩点刺激尝尝了。
作者冯健男，曾参与动画《九色鹿》的制作，历任上海美影厂的动画、编辑、编剧、绘景、美术设计、编导。
封面，九色鹿生活的场景里，天与地是红色的，这是因为“九色鹿”处于莫高窟257窟，创作于北魏时期，这个时期的壁画的背景常用极为浓烈的砖红色，透露出绚烂和神秘。
从前，东方有一个古国。古国都城以嘉峪关城楼为原型，简介古朴，浑厚而有气势。
黑色屏风上土黄色金凤图案，诗人感到后宫既阴森又奢侈。粉绿、灰蓝、黑、白的色块，组成阴冷的色调。
弄蛇人调达，红色毛发，貌如夜叉，铁灰的肤色与图中其他人正常肤色不同，显示他沉郁、多诡计的人设。
北魏时期壁画中的人物，常上半身裸露，线条粗犷、稚拙，人物动作幅度也很大。1980年，冯健男曾到敦煌进行了23天研习，本书风格也明显取法于敦煌艺术。
层林叠翠，让人感到纵深、清凉、静谧，“空翠湿人衣”，充满生命力。
天地是砖红色，树却是白色，这是凡人罕至的神奇境地。这个树的原型是莫高窟前的一课大树。
九色鹿救起弄蛇人，踏波而行，姿态优美雄健，眼神坚定执着、仁厚慈爱。
九色鹿不用弄蛇人做奴仆，只要他不说出自己的住处。九色鹿高贵、灵性，让我想起了《风之谷》中的山神（萤光巨人、鹿神），主宰生命，杀伤生命也赋予生命。
金色的晴空中，漂浮着如意彩云。丝绸之路上，波斯商队走来，仿佛可以听到由远及近的驼铃声。地上是流动的、有韵律感的沙纹。
国王骑马见神鹿这段，描绘得一场浪漫。马儿的动态，以及国王身上飘动的服饰，在红色背景之下，宛如飞翔在仙境。而神鹿则十分气定神闲。
在绘本中，加入了士兵、调达、远山、水面，出场人物和细节更丰富了，可是似乎有点削弱了这种张力。
九色鹿腾空而去，身形健美、灵巧，头部增加了金色光环，彰显其神灵身份。
这颗温柔的悲心，终于不用再因缘尘世中颠仆。
