每天晚上七点半，电视台都会准时放出一段乐曲，听到的人都知道，现在是什么时间，也知道接下来该是什么节目，天气预报。这是一种什么现象呢，条件反射，事件关联，不知道，已经没有人去想这个乐曲本身，或许也根本就不知道这个乐曲的本意，只知道天气预报了，而乐曲本身成了一种符号。
我的手机铃声就是这个曲子，原本想要高雅一些，谁想一次在公共场合手机响了，旁边的一个小孩子向着她的家人说“天气预报”，我随即意识到已经难以高雅了。
当这个曲子响起的时候，是否还能浮现“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”的景象呢，我想怕是难了。
虽然这首曲目的初衷确是如此，然而二者之间似乎并没有确切的关联，而使其成为唯一，这个曲目仅仅是一系列的音阶音符组成的一段声音，而它所能代表的，包含的，并没有确切的内容，这或许就是渔舟唱晚的异化。
曲子如此，有曲有词的歌是否会好一些。或许会好一些，然而也不尽然，古曲的情况就是如此。都知道以前的曲是唱的，曲和调是固定，只是词在变化，因此才能够在同一首曲子里，既可以有烟柳红尘，也可以有金戈铁马。
到了现代这样的，这样的曲已经没有了，只剩下了词，因而也不再吟唱了，被一种新的词曲关系取代了，叫做歌曲了，而这个时候，情况是好了一些。然而这时，曲依旧是没有内容的，曲有的只是旋律。当一个曲子想起，直接关联的是与之相对应歌词，以及歌词所传达内容与情绪。似乎这个时候词曲相依，相关相联了。然而即便是如此，也依然没有确切的限制曲的内涵，它依然是随意的。
曲，就像一个瓶子，可以承载的，不止一种内容。
电影城南旧事里面的“送别”是李叔同填的词，其曲是他在留日期间听到的一首日本歌曲“旅愁”，然而这个曲子，也不是旅愁的专用，他是取自一首美国歌曲“梦见家和母亲”。很难说“送别”、“旅愁”、“梦见家和母亲”会是相同的情感和感受，可是同一首曲目，填了不同的内容，竟然如此的完美，以至于以为他原来就是这样子的。
还有一个极端的例子。
都知道黑色星期天是一首极端的曲目，然而对于某些人，它就是一段莫名其妙的声音。十多年前，我听过一个女生演唱版的，只是感觉不悦耳，没有其他的感觉。为了验证，我在不是先告知的情况下，让其他的几个人也听了，然后问他们的感受，得到的回答是，不好听，有人说听了之后有点想家，当时我们都在外地。也就是说这个曲子并没有对我们产生影响，网上的解释是，因为我们不是乐盲，就是白痴。
实际上，音乐，总体上会有一些情绪与情感，但是它不像同样是声音信号语言那样确切和明晰，因此也就不需要翻译，而如此也不能说明音乐具有通性。而音乐更主要的是主观臆想，至于别人的体会，不是附会，就是牵强，甚至是异化，背离。
