创作者都会遇到瓶颈期，个人也经历过无数次。
比如写作，写着写着突然就没有了灵感，写不出新的东西，又不屑于写流水账，可能会就此卡住、笔辍不耕。
结合自己创作的一些经验，总结了一下，每位创作者大多会经历这三个阶段：
第一个阶段：知识的搬运工
这个阶段，往往是直接搬运别人的内容，或者对内容进行简单的机械式的加工，希望获得更多的关注和倾慕。
呈现出来的效果是：
时效性的内容
晦涩难懂、用户可读性不高的内容
自己没有读完、理解透彻的内容
第二个阶段：希望追求完全的原创
不少人会在此中断，希望能创造出独立于所有人之外属于自己的东西，结果往往是闭门造车、完全无用；要么是过于形而上学，形成了抽象派。
世间一切没有凭空创造，所有的创造都是基于前人的成果，没有人能凭空捏造出一个东西。
比如心理学领域，弗洛伊德的心理学中讲到的潜意识概念，是基于第七识和第八识产生的，比人的潜意识有着更为深远的涵义。
文学领域，苏东坡之所以能创作出大量的诗词名篇，是基于对80万字《汉书》的反复阅读和理解，他可以做到一次不差的背下来，为日后创作打下了坚实的基础。
推荐两种比较好用方法：
（1）卢曼的「原子笔记法Zettelkasten」
其底层逻辑是用卡片笔记法来积累大量的知识，可以进一步搜索学习。
当知识的搬运工没有价值，但是也没必要总是从0开始创作。
重要的是把知识内化，知道什么时候能用，那么就要跟它互动，把真正有价值的部分筛选出来，和其他知识建立链接。
（2）作家李敖的「拆卸式读书法」
跟原子笔记法有异曲同工之妙。
他在读书时，会把自己喜欢的、认为有用的高价值信息，直接用剪刀裁剪下来，读一本书可能要拆卸两本书。
这样一来保留了原始信息，方便随时调用，同时把这些信息做了细致分类，整理到数千个夹子当中。
如今我们可以借助很多的知识管理工具，不必如此费书，工欲善其事，必先利其器。
第三个阶段：将参考资料变为客体，把自己的理解变为主体，结合经验来撰写内容
有了原始的资料（高价值信息），我们还要对其进行再加工，进一步创作转化成自己的内容。
好处是：
（1）知识再加工，初阶可能比较浅显，不像专业人士思考地那么深邃和有洞察力，但可以帮助我们把某些事情想的更深入，对未来要做的事情，有更明确的指导。
（2）为自己的人生撰写了诸多「文档」，作为阶段性的记录思考，也是把最初的数字资产、生产资料保留了下来。
（3）当有新的信息输入的时候，可以基于这个「文档」再调整，不必每次都重新思考，回到原点。
总体而言，创作是一次知识内化的过程，每个创作者都会经历这三个阶段，由笨拙走向熟练，从内容苍白走向至臻。
大可不必有创作压力和完美情结，先自利而后利他，也未尝不可。
