文/刀客特唬

清平乐·村居

宋代：辛弃疾

茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？

大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

刀客特唬赏析：甭问，这肯定是信手之作，如画手随意的写生，并未经过细致地构思。其妙也由此，其无所谓也由此。

你说它妙吧，却也清新朴素，白描直述，处处有细节，句句如寻常语而亲切。你说它无所谓吧，闲景闲情，有什么所谓？！

说起来，词这门形式，前期所关注的内容，大多是闲情闲愁之类。不过，不同的作者写出的作品，内容虽然相似，但气质和韵味各有千秋，读者从中能隐隐然看出作者的身份。比如，温庭筠的闺阁气，是个风流自赏的士子；冯延巳和晏殊的富贵气，是那种养尊处优的贵族；柳永的风尘气，是一种不得志的牢骚人。李煜较特别些，同是写愁思，其境界明显要比他们大些，或许是当过皇帝的缘故吧。要么说他是豪放词的开源者呢。

扯远了。

总而言之，词比诗更有分辨率，更容易见作者性情。

这阕词与辛幼安寻常之作迥异，丧失了我对他的期待感，一如见老将御甲，尽显疲态，没劲。

换句话说，这种词，作者何必是辛幼安？谁写出来都可以，读者都能体会到那股田园风。也就是说，见内容不见性情，所以我看这词也就没什么所谓了。

闲言少叙，直入正题。

先茅檐后溪草，似乎由近及远地展开。接着一下子到了老头老太太，仿佛镜头又折回来了。下笔随意，层次不整。而且先景色后人物，也是那种没啥创意的结构。欲跳脱却跳不远，本轻熟又粗糙，没啥好说的。

还有，这个“相媚好”，看得我直掉鹅皮疙瘩，太肉麻了，这老两口。

下片就写仨儿子，确也形象，看了就差不多能猜出各自的年龄。细节到位，值得一赞。

不过整体上看，选景选事都很寻常且短小，说好听点，有留白，说不好听点，就是闲着也是闲着，弄点入门级的活动活动筋骨。总之，谈不上多好。

我称之为词中之七绝。