很多好演员，都不幸地没能逃脱“烂片陷阱”——
一部烂，部部烂。
票房惨败，片方失去信心，资源变差，大概率接到烂剧本，接着新片票房又惨败……
如果再遇上财务危机、生活变故，然后事业上灰心丧气，那就更难跳出死循环了。
比如获封“烂片之王”多年的尼古拉斯·凯奇。
可谁能想到，前段时间一个消息不胫而走——
号外号外，烂片奇要咸鱼翻身了！
你瞅啥？
还真是奇了。
今天，就跟Sir一起走进这部——
《曼蒂》
Mandy
这部片，场外的剧情反转，可以说比电影还精彩。
一开始。
外媒，吹爆。
年初圣丹斯电影节首映，被滚石列为“最期待25部电影”。
5月入围戛纳电影节“导演双周”单元，午夜放映，掌声经久不息。
前几天美国上映，烂番茄度94%，MTC评分达到81，盖戳必看。
《水形物语》导演吉尔莫·德尔·托罗忍不住夸它，语无伦次：
疯狂。好看。疯狂好看。华丽丽。去看。
国内口碑，大跳水。
Sir眼瞅着评分从9.4，降到7.3，再到6.2，最后定格在5.4。
大家的心情仿佛是：
满怀期待地打开一颗精美的巧克力，一口含进嘴里……呸呸呸。
怎么好像吃到了苍蝇？
这内外两极的评价，把Sir也给整懵了。
凯奇的这场“翻身仗”，难道翻到了坑里？
先简单说下故事：
男主瑞德（尼古拉斯·凯奇 饰），是一个沉默寡言的伐木工人。
带着对妻子曼蒂（安德丽亚·瑞斯波罗格 饰）的爱，谦卑地生活在阴影山脚下的一间小木屋。
平静如水的生活，突然被撕破。
小镇突然出现一个名叫“新黎明之子”的邪教组织，他们通过嗑药和做爱来接近上帝。
教主嗨到瘫痪的时候，一眼相中了在乡间散步的曼蒂。
为了得到曼蒂，他们闯进小木屋，打晕了瑞德，绑走了曼蒂。
愤怒如火的瑞德，手刃歹徒。
爱情+邪教+复仇。
听起来还挺有看头的故事，却拍成了网友口中的事故。
有人说，节奏太慢，一部血腥R级片竟然看到睡着！
电影的前三分之一，几乎用来展示曼蒂的日常，教主的呢喃。
有人说，叙事失控。
全程神神叨叨、打打杀杀，故事都没讲清楚，一部爽片竟然也能被贴上“看不懂”的标签。
Sir想说，《曼蒂》遭受到的群嘲，可能只是期待的错位——
我们等着看一部凯奇的翻身之作（像是《碟中谍》之于阿汤哥，重回事业巅峰的那种）；
然而他交出的仅仅是一部邪典片。
如果拿主流商业电影的标准来看，《曼蒂》有这不好，那不好。
但作为一部邪典片，《曼蒂》真的砸了吗？
Sir倒是想为这部5.4分“大烂片”翻翻案。
它不烂，只是适配的受众面有点窄。
好这口的人不多，但对于邪典片迷来说，绝对属于福音。
邪典电影的第一条规则，就是无视规则。
首先，画面够重口、够低级。
艺术片追求雅、净、美，邪典片玩的就是脏、乱、差。
人可以像蛆虫一样存在。
电影中有一个镜头，瑞德拿着刀潜入毒窟。
前景一堆杂物，中景一个浑身黑漆的光头壮汉低头吸食着毒品，远景电视剧放着A片，吭哧吭哧。
更把血浆当水，无限续杯。
据凯奇自己说，每天拍摄完都是满身的血浆，需要冲一个多小时才能洗干净。
看完，Sir知道他没有夸张。
其次，各种亚文化横行。
（也决定了小众的属性）
在这里，边缘人群不再边缘，而是占据了舞台的中心。
《发条橙》里的色情狂，《猜火车》里的瘾君子，《洛基恐怖秀》里的异装者。
《曼蒂》里的这群人，代表美国的“黑骷髅”文化。
他们骑着改装重机车、穿着黑化机车服，满身机油，只在夜晚出没。
州与州之间，流传着他们的传说。
他们所到之处，卡车司机丧命，妓女消失。在门阶上留下取出内脏的尸体。
他们还负责为一家致幻剂制毒厂运货。
制毒的人对这些怪人有了意见，给他们做了一批特殊的货。
从那以后，这批人就再没有正常过。
最重要的，《曼蒂》风格要自成一派。
邪魔歪道，讲究的就是手法独特、剑走偏锋、带有强烈的个人色彩。
导演帕诺斯·科斯马图斯一开始就不想让自己的作品有别人的影子。
话说得挺狂：“我不想在电影里弄一堆的致敬，搞得自己跟个影迷似的。”
他总结自己的这部电影为：
“一张概念专辑，一场摇滚歌剧。”
网站The Playlist的评价同理：
通过凯奇，电影简单粗暴的复仇情节变成了一张血腥国王的摇滚专辑，以二分之一的速度、两倍的音量播放。一场奇异而血腥的演出，底下藏着一颗大心脏。
电影第一个画面就表明了态度。
黑底打出红色字幕：
我死后，将我深埋
在我的脚边放两个扬声器
把耳机戴在我头上
然后开始播放摇滚乐
电影的画风，也有摇滚基因。
融合了美国1977年创刊的成人漫画《重金属》的画风，以及英国重金属乐队“铁娘子”的专辑封面。
朋克、怪诞、粗粝。
电影的配乐约翰·约翰逊，也是个有摇滚范的音乐人。
你没听过他，但他配的电影你多半听过。
凭借《万物理论》的配乐获得了金球奖，被你们封神的丹尼斯·维伦纽瓦的老搭档，《囚徒》《边境杀手》《降临》都出自他手，还跟中国导演娄烨合作过《浮城谜事》《推拿》，还获得过第 49 届金马奖的最佳原创电影音乐奖。
他擅长不同音乐风格的相互融合，比如朋克、电子、爵士、古典、金属……
乐风迥异，极富实验性。
狂人联手，当然不会按套路出牌。
大多数主流商业片，主要是讲故事，用戏剧冲突创造出巨大的情感张力。
有些文艺片，像诗，追求意境，通过意象的堆砌酝酿出氤氲的情绪。
而像《曼蒂》这样的邪典片，既不商业，也不文艺。不care故事，去它的意境。
像最初的金属乐，离经叛道、漠视规则和道德，用嘶吼、噪音、强心脏、大音量创造出一种脱离庸常生活的精神状态。
不在乎音准，不在乎悦不悦耳。
恨的人说它是噪声，爱的人为它疯狂。
《曼蒂》就是这样，就是用你没见识过的视听效果，给你迷幻、狂躁的出格体验。
Sir看得最嗨的地方，有两处。
一处是曼蒂被抓之后，被邪教的教徒注射了顶级的迷幻剂。
先是药水滴入眼珠。
再用泡在玻璃器皿里的飞虫尾刺入颈动脉。
双重冲击，曼蒂的世界立马掉进了万花筒。
霓虹色彩，抽格画面。
电音轰鸣，刺耳、渐强，在音量最高处画面切换，声音同时戛然而止。
邪教教徒一个个东倒西歪，但构图谜之古典、和谐。
再切特写，教主声音自带效果器，开始布道。
Sir也没听明白他说的是啥。
注意力全在画面，教主的脸上慢慢浮现出曼蒂的面目，重合、模糊。
Sir没在其他电影中，看到过这种耀眼、诡奇的迷离幻觉。
还有一处，是在瑞德屠杀了两名机车怪咖之后，他偷吃了一口酷似芝麻糊的强力致幻剂。
这一尝不要紧，他差点抽过去。
镜头快切，凯奇的脸变形、扭曲、爆炸、融化。
这才叫视听上的炸裂！！！
在这种风格之下，就连凯奇的癫狂表演也没有那么尴尬。
在2011年凯奇接受采访的时候说过，他花了6个月的时间研究创造了一套新的表演方法，他称之为“新萨满”（Nouveau Shamanic）。
为什么要起这个名字？
Sir猜大概是因为，这种表演法看起来神神叨叨，异常亢奋，有点像跳大神一样。
从《坏中尉》开始，凯奇的新表演方法初步成型。
在本质上，我的表演是可以走向抽象的路子、变得“现代艺术”一点的。在惊吓和狂乱中，我可以直接触动观众。这些奇幻角色给我提供的空间，与嗑药的“坏中尉”角色所带来的刺激，殊途同归。
之后在烂片的实践中，凯奇不断精进。
那些规规矩矩的老套路太沉闷了，墨守成规的剧情对我来说已经成了一种桎梏。我喜欢幻想，我喜欢恐怖元素和奇幻题材。因为我可以在恐怖片、奇幻片中得到进步。
《疯狂父母》
到《曼蒂》，这种“新萨满”风格确实被凯奇玩得溜到飞起。
电影中有段凯奇两分钟的厕所独角戏，一镜到底。
伏特加浇伤口、马桶上仰天长啸，悲从中来，因痛生恨。
虽然浮夸，但也强劲、连贯。
“烂片之王”终于翻身？
如果说翻身是要重现《变脸》《空中监狱》《勇闯夺命岛》的商业成功，那么现在的凯奇显然还差得远。
他更像是欢脱地钻进一条小路，寻找他的同道中人去了。
以主流眼光来看的话，《曼蒂》的确很……
等等。
干嘛非要以主流为唯一标准呢？
谁说叛逆、小众、另类就不能有一席之地？
不喜欢《曼蒂》没问题，但也别急着用“烂片”一棒子打死。
最后Sir不聊电影了，来说说两种植物吧。
汪曾祺笔下这两种植物的独特味道，都值得我们再好好品尝一番。
其一。
苦瓜：
我希望评论家、作家——特别是老作家，口味要杂一点，不要偏食，不要对自己没有看惯的作品轻易地否定、排斥……我希望们能习惯类似苦瓜一样的作品，能吃出一点味道来。
其二。
栀子花：
栀子花粗粗大大，又香得掸都掸不开，于是为文雅人不取，以为品格不高。栀子花说：“去你妈的，我就是要这样香，香得痛痛快快，你们他妈的管得着吗！”
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想看的，胖鸟电影网站上有
编辑助理：阿拉灯神丁
